《诗篱笆》作品点评（八）
2023-02-20 作者：王立世 | 来源：中诗网 | 阅读： 次
王立世，中国作协会员、《名作欣赏》学术顾问。诗歌代表作《夹缝》被《世界诗人》推选为2015“中国好诗榜”二十首之一，入选高三语文试题。诗歌入选100多部选本。
我有
李南
我有黑丝绸般体面的愤怒
有滴水穿石的耐心。
我有一个善意人
偶尔说谎时的迟疑。
我有悲哀，和它生下的一双儿女
一个叫忧伤，一个叫温暖。
我有穷人的面相
也有富人的作派。
我有妇女编织毛衣时的恬静
也有投宿乡村旅店的狂野。
我经过吊桥
小丑在城楼上表演。
死亡早已准瞄了我
但我照样品尝新酒，哈哈大笑。
我有傻子和懒汉的情怀
活着——在泥洼地里、在老槐树下。
我还有这深情又饶舌的歌喉
谁也别想夺去。
真实是诗歌的生命，但不是生活简单的罗列，必须经过艺术的提炼和概括。仅仅能闻到生活的烟火味还远远不够，必须灌注着个性化的情感和强烈的精神气流，能够摆动读者的情绪和思想。诗人把自己置身于底层，以平民的角色平静而缓慢地述说着人生矛盾的一切，从多个维度勾勒复杂的自己，有掏心窝的感觉，真实但又不乏浪漫，始终洋溢着一个理想主义者的乐观、自信和坚定。
李南，1964年出生于青海。1983年开始写诗，2017年出版诗集《妥协之歌》。作品被收入国内外多种选本。现居河北石家庄市。2020年9月，创作的诗歌《我以月亮上下弦计时》获得第二届《草原》文学奖诗歌提名奖。2020年10月25日，获得第3届草堂诗歌奖年度实力诗人奖。
低下去的雅歌
潘红莉
形而上的时候，天空的云也是
飞鸟也是，只有古镇的阵容低廉
使之古典主义的风，和
低下去的雅歌，像极了白日悬梦
黯淡的交换，使春天的翅膀藏殇
沿街的转换，使旅人失色
低下去，低下去，隐隐的疼痛
使季节趋于梦幻
低下去的流水啊，交出雅歌
山高水长的命运之弦
叫沧桑之海，叫假日之槐
弥补折断的速度和桥下的流水
运送残缺的光和大地的厚土
运送低矮的臂力和力量
灰暗的黄昏星，拖着长长的尾巴
欲与天空试比高的凉
潘红莉写古镇，呈现的是有意味的意象。在诗人眼中，飞鸟和天空是形而上的，但含有形而下的殇和残缺。古镇是形而下的，命运一个叫沧桑之海，指代小镇的历史变迁。一个叫假日之槐，渲染小镇的时代气息。但又有形而上的超然和浪漫，吹着古典主义的风，像流水一样交出雅歌。流水也有低下去的隐疼，厚土也有与天空试比高的凉，这是传统与现代的矛盾与争锋。读完这首诗，我们说不出小镇的模样，甚至连轮廓也无法勾勒，但小镇变革的焦虑与痛苦深深触动我们的内心。
潘红莉，曾用名潘虹莉。中国作家协会会员，哈尔滨市作家协会副主席，《诗林》原主编。作品在《诗刊》《人民文学》《十月》等海内外报刊发表 。诗作曾荣获《人民文学》诗歌大奖赛等奖项。有作品被选入多种选刊及年选集。出版诗集《潘虹莉诗歌集》《瓦洛利亚的车站》。
路
离离
那天在山顶，靠过一棵树
好久没那么依靠过
任何东西了，就徒生悲凉
那天在山顶想过一个人
他曾来看我，他沿着那条路
找到我，也沿着那条路
和我分开
而此时只有白茫茫的雪
和雪啊
离离的叙事很简洁，抒情很别致，二者又水乳交融。发生在路上的人生故事，温暖中有悲凉，惊喜时有失落，相互交织在一体。“而此时只有白茫茫的雪/和雪啊”，这个结尾很有意味。过去被覆盖，未来不知在哪里，含着无穷的感慨和期望。（王立世）
离离，中国作家协会会员。参加诗刊社第29届青春诗会、两次入选“甘肃诗歌八骏”。获2013年《诗刊》年度青年诗歌奖、2014年度华文青年诗人奖、《飞天》十年文学奖、第二届李杜诗歌奖新锐奖等。
多么好的陀螺
大连点点
多么好的陀螺
它听从于挥鞭人的指令
每一次接受
都让它越来越快
越来越身不由己
多么好的我们
像一只只旋转的陀螺
在粗糙的人间
绝不肯，无缘无故地
停下来
诗中呈现的场景大家都熟悉，只是觉得好玩，并没有什么感悟，表现出情感的麻木和思想的迟钝。姜秀莎却与众不同，她能从陀螺联想到人，从陀螺的“身不由己”联想到人的被动无奈，从陀螺的被鞭打联想到人疼痛的命运，从陀螺的“越来越快”联想到人的辛苦忙碌，从“多么好的陀螺”联想到“多么好的我们”，写得哀而不悲，苦中有乐。有几个关键词是理解这首诗的关键，“粗糙”暗示生存环境，“绝不肯”表明人生态度，“无缘无故”反证其自觉。诗人看待人生和世界，既不是莺歌燕舞，也不是悲观失望，既写出命运的悲催，又展现积极的姿态。阿基米德说“给我一根杠杆我就能撬动整个地球”。诗人也要寻找这样的杠杆。姜秀莎找到了，她的诗获得了“撬动世界”的力量。这是一首写人类命运的大诗，它的容量不受时空限制，超越了种族、国界、时代、社会，真正从有限达到了无限。《紫花地丁》和《钉子》等咏物诗都是值得一读的好作品。
大连点点，本名姜秀莎，教师，有作品发《诗刊》《星星》《鸭绿江》《绿风》《诗潮》《海燕》等，有作品收入多个重要的诗歌选本，著有个人诗集《点点感觉》
旧时光
鲁娟
那时候，我们穷
除了彼此，
再也没有什么
一家坐在月光下
仰望它皎洁的脸
喜悦一下子进入心底
那时候，我们穷
除了彼此，
从不怕失去什么
鲁娟的《旧时光》不仅是时间节点上的，更是精神上的。那时候，虽然一贫如洗，“除了彼此，/再也没有什么”，但彼此相依为命，精神上无比富有。不像现在，物质丰富起来，精神却变得贫穷了。那时候，“一家坐在月光下/仰望它皎洁的脸/喜悦一下子进入心底”。生活安静、明亮、纯净、喜悦，这种感觉恐怕再也难以找回。现在，也许是在酒吧、咖啡屋、KTV，进入一个消费的时代，但失落感、不安全感越来越强，焦虑和迷惘成了时代的病症。那时候，我们只有彼此，除了彼此，从不怕失去什么，凸显了人与人之间的亲密关系。现在呢，人在变异，人性在蜕化，人与人之间隔阂加深，美好的东西一不小心就丢失，这是诗人怀念旧时光的根本原因，也是这首诗的批判性所在。这首诗写得是那时候，但能触动我们对当下的联想，存在一种隐性的对比。表面上单纯，实质上并不单纯，对会读诗的人而言就是如此。
鲁娟，女，彝族，1982年5月18日出生于四川省雷波县，系中国少数民族作家学会会员、四川省作家协会会员，其诗歌作品先后发表于《诗刊》《星星》《民族文学》《上海文学》《特区文学》等刊物，有作品入选《21世纪中国诗歌排行榜》《2006中国最佳诗歌》《2009—2010中国新诗年鉴》《中国2011年度诗歌精选 》《纪念改革开放三十周年四川省文学作品选》等，出版诗集《五月的蓝》、诗歌纪念册《礼物》。2004年，获“独立第二届中国民间诗歌新人奖”；2008年，作品被译成英文入选成都首届“诗歌翻译展示会”。
静止
康雪
钟表的时间，永远停在了
九点四十二分
零八秒
与其说它坏了，还不如相信
它对这个尘世，终于动了恻隐
之心
这首诗没有写什么大事，但读后感觉一定有什么大事发生。但诗人旁敲侧击，只聚集在钟表这一物象上，通过钟表，写尘世的难言之苦。第一节准确陈述钟表停在几点几分几秒，用“永远”修饰，从物理学的角度看肯定是表坏了，而且坏得无法修复。这是自然现象，无什么诗意可言。到了第二节，用了一个“与其……不如……”的句式，钟表停止不是坏了，而是对尘世动了恻隐之心。这是拟人，也是夸张，谁也想不到的拟人和夸张，诗人的想象力让人惊叹。尘世究竟发生了什么事，让钟表都不忍走下去，世界仿佛凝固了一般。但我们仍摸不着头脑，在这个薄情的世界，也许周围的人无动于衷，看而不见，听而不闻，但无情的钟表终于动了恻隐之心，“终于”说明钟表不会轻易这样，足见这事非同一般。与其说钟表动了恻隐之心，还不如说诗人动了恻隐之心。我认为，没有悲悯之心，不配作诗人，也作不好诗人。康雪作为年轻诗人，为什么能写能出如此出手不凡的经典之作，就在于少了些青春的骄矜，多了些人性的悲悯。
康雪，常用笔名夕染，1990年生，湖南怀化人，暂居长沙。曾参加第四届人民文学新浪潮诗会，有作品发表于《诗刊》《青年作家》《中国诗歌》等。
日暮
敬丹樱
鸟声呼啦啦栖落小院，又扑棱棱缀满枝头。
光眷顾了我。我站在尘世中央，像神的孩子。
美好的事物来得多晚，都值得原谅。
枇杷树已经挂果，最闪耀那枚，是落日的偏心眼。
看到这个题目，很快就想到崔颢“日暮乡关何处是？”、李清照“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”等很多写日暮的诗句，但都离不开一个愁字。敬丹樱眼中的日暮别有洞天，一扫愁云惨雾，写得美不可言。诗人从鸟写起，先闻“呼啦啦”飞翔的声音，后见“扑棱棱缀满枝头”的生命景象。李商隐写过“夕阳无限好，只是近黄昏”，感叹好景不长。敬丹樱感觉“光眷顾了我”，在尘世里“像神的孩子”，从对自然的感恩可以体悟到诗人的生命态度。很多人把日暮作为衰落的象征，敬丹樱逆袭这种陈旧的思维，赋予了神圣和美好，并且声言美好的事物即使晚来，“都值得原谅”，不可斤斤计较。最后一句语出惊人，把闪耀的那枚枇杷果，比成落日的偏心眼，想象奇妙，情趣顿生。偏不影响公正，偏得可爱，偏得也美。写日暮，很多长篇大论比不上她的三言两语。不敢说一字千金，但句句不同寻常，充满了人对自然敬畏和爱意。
敬丹樱，1979年生于四川中江，现供职于《星星》诗刊社。曾参加2014《人民文学》第3届新浪潮诗会，2017《十月》杂志第7届十月诗会，2019《诗刊》社第35届青春诗会。曾获第6届红高粱诗歌奖（2016），首届田园诗歌奖（2017），第17届华文青年诗人奖（2019）。出版诗集《槐树开始下雪》。现居成都江油两地。
寂静
郭卿
一棵是枣树
另一棵也是枣树
秋天里
你看见树上缀满了青果
你没看见的是
春天的夜晚，那些翠绿的小花朵
一点一点地开，像我对你
一点一点的爱
郭卿开头就大胆引用鲁迅《秋夜》中的名句，却一点也不突兀，感觉自然贴切。她的枣树没有鲁迅那样深刻的社会意味，只是表达生活的平凡与寂静。往下写就更不相同了，意象的捕捉不同，情感的色彩不同，思想的深浅不同。郭卿写得风轻云淡，委婉而细腻地展现出一个普通女子真挚而美好的心灵世界。诗中写到的人物“你”，只看到秋天的青果，却忽略了春天花朵，重结果不重过程。没有花开，哪有果实？女诗人的关注点正好相反，她更在意春天“一点一点地开”的过程，因为“像我对你/一点一点的爱”。让我想起李敖“不爱那么多/只爱一点点”的情诗。郭卿也不同于李敖，而是一点一点地爱，如水滴石穿那般坚韧，如此轻柔而执著的爱却被所爱的人忽略，内心难免生出淡淡的忧伤。如果一直写景，写得再好也只是景美。郭卿出其不意地写到爱，而且用花开作比，情与景在寂静的状态下交融于一体，有一种无言的美，伤感的美，人性的美。好些诗歌败在结尾，郭卿这首诗结尾加分不少，它没有破坏寂静的氛围，还传导了暖心的温情，平淡中闪耀出绚烂，庸常中陡现思想的波澜。
郭卿，中国诗歌学会会员，山西省作家协会会员，现任中国微信诗歌学会山西分会会长。在《诗潮》《延河》《流派》《诗选刊》《福建文学》《世界日报》等报刊发表诗歌500多首。入选《每日一诗》《新诗三百首》《中国新诗排行榜》等选集。获首届海东青诗歌全国大赛金奖、《春天·翡翠与诗的情话》全国征文诗歌一等奖等多种奖项。《诗探索》《名家名作》《名作欣赏》《世界日报》《2022中国微信诗歌年鉴》等报刊发表相关评论。
情人
巫小茶
请温柔靠岸，屏住呼吸。
像只鱼，误入我的身体，并没有溅出水花
这是座陋室，
孤立、无望，被时光雕琢。
在成为碎片以前，
我要通过美，与你隔水同居。
很多没有冠名情人的诗，写得很直白，很热烈。巫小茶这首《情人》反而写得很含蓄，很内敛。诗人把情人比作鱼，“请温柔靠岸，屏住呼吸。”一口气神秘抵达，但又说“误入我的身体，并没有溅出水花”，没有达到理想的状态。诗人把原因归于自己：“这是座陋室，/孤立、无望，被时光雕琢。”不能给情人以温暖、明亮和希望。“在成为碎片以前，/我要通过美，与你隔水同居。”碎片延续无望，同居承接靠岸，中介是美，这是主旨。怎么理解“隔水同居”？是对读者的考验。这么短的诗，写得风声水起，三次镜头的转换，意识的急速流动，情感的朦朦胧胧，使情人隐藏于思想的迷雾中（王立世）。
巫小茶，曾用名潇潇枫子，著名80后诗人，福建莆田人。过程诗学倡导者，过程诗学对话录作者之一。2021年参加首届过程诗学国际论坛。
归去来兮
风荷
策马而来。你——
赠我一杯蓝山咖啡
赠我十指相扣
赠我一条下着夜雨的中年马路
远远不够
你还应该还我青春
连本带息，还我思念，喜欢和爱
还得给我一个新址
必须是空荡荡的
用以堆放我多年来舍不得扔掉的
忧伤和孤寂
好吧，然后请你策马而回
仿佛花朵已经拥有果实
仿佛残缺就是圆满
仿佛身体里的那条河流
从来都不曾有过波澜
这首诗是写一个中年女人的情感世界，写得绝决、柔婉、沉着，而且余音不绝，意味无穷。诗人以一来一归统领全诗，内容凝练，结构紧凑，主旨明确。诗中涉及的人物只有“你”与“我”。“你”与“我”什么关系？开始并未点明，但隐约感到有藕断丝连的那种精神联系。“你”策马而来。说明彼此距离并不近。来了以后，赠我三样东西，从这三样东西可以推断“你”与“我”是有文化品味的人，在价值取向上是非世俗功利的。“赠我一杯蓝山咖啡”，是“你”“我”边品咖啡边交谈，至于谈什么，诗人不会告我们，读者想去罢。“赠我十指相扣”，距离一下拉近，有点海誓山盟、心心相印的意味，暗示“你”对“我”有所许诺。“赠我一条下着夜雨的中年马路”，现实是“你”给“我”的中年带来的不是阳光明媚，而是夜雨茫茫，而且让“我”一个人面对。这三样东西“远远不够”，说明无法满足一个中年女人的精神需求。还需要什么呢？“你还应该还我青春/连本带息，还我思念，喜欢和爱”。读到这里，方才明白，“你”与“我”有过一段青春爱恋。“我”现在只剩下对“你”的思念，还喜欢和爱着“你”，“你”依然是“我”的精神寄托。“你”为什么离“我”而远去？不得而知，这使情感显得扑朔迷离。“你”回来，是为了重温旧梦，还是修复“我”受伤的心灵？恐怕也说不清楚。“还得给我一个新址/必须是空荡荡的/用以堆放我多年来舍不得扔掉的/忧伤和孤寂”。“我”是很看重这段感情的，把一个中年女人的“忧伤和孤寂”妥善地存放，存放在“你”那里，而且不能与别的东西混杂在一起。这个“新址”是梦幻小屋，是精神的乌托邦。“远远不够”，其实也没有多大要求，更没有实质性的要求，这是精神大于物质的表现。经过这样短暂的交流，“你”就可以策马而回，感觉“我”对“你”太宽容了。“仿佛花朵已经拥有果实/仿佛残缺就是圆满”。“仿佛”说明了还是没有结果，生活还是残缺不完整，但心理上似乎得到了抚慰，更凸显一个中年女人的脆弱和迷惘。“仿佛身体里的那条河流/从来都不曾有过波澜”。泛起的这点情感波澜很快就会消失，就像喧哗过后的寂静，生活有所期待又显得很无奈。这首诗写得很空灵，但情绪很饱满。现场感很强，意蕴很丰富。心理刻画很细腻，叙事与抒情达到完美结合。把中年女性的情感世界写到无以复加的地步，是女性诗歌中一首称得上卓越的诗歌。如果找点不足的话，我感觉题目是《 归去来兮》，内容是先来后归，有点不对应。
风荷，浙江省作协会员。列入“首批浙江省青年作家人才库”。出版《临水照花》《城里的月光》《恣意》等诗文集。作品发于国内外各级各类刊物，入选多种年度选本，在诗赛中获奖。
李南
我有黑丝绸般体面的愤怒
有滴水穿石的耐心。
我有一个善意人
偶尔说谎时的迟疑。
我有悲哀，和它生下的一双儿女
一个叫忧伤，一个叫温暖。
我有穷人的面相
也有富人的作派。
我有妇女编织毛衣时的恬静
也有投宿乡村旅店的狂野。
我经过吊桥
小丑在城楼上表演。
死亡早已准瞄了我
但我照样品尝新酒，哈哈大笑。
我有傻子和懒汉的情怀
活着——在泥洼地里、在老槐树下。
我还有这深情又饶舌的歌喉
谁也别想夺去。
真实是诗歌的生命，但不是生活简单的罗列，必须经过艺术的提炼和概括。仅仅能闻到生活的烟火味还远远不够，必须灌注着个性化的情感和强烈的精神气流，能够摆动读者的情绪和思想。诗人把自己置身于底层，以平民的角色平静而缓慢地述说着人生矛盾的一切，从多个维度勾勒复杂的自己，有掏心窝的感觉，真实但又不乏浪漫，始终洋溢着一个理想主义者的乐观、自信和坚定。
李南，1964年出生于青海。1983年开始写诗，2017年出版诗集《妥协之歌》。作品被收入国内外多种选本。现居河北石家庄市。2020年9月，创作的诗歌《我以月亮上下弦计时》获得第二届《草原》文学奖诗歌提名奖。2020年10月25日，获得第3届草堂诗歌奖年度实力诗人奖。
低下去的雅歌
潘红莉
形而上的时候，天空的云也是
飞鸟也是，只有古镇的阵容低廉
使之古典主义的风，和
低下去的雅歌，像极了白日悬梦
黯淡的交换，使春天的翅膀藏殇
沿街的转换，使旅人失色
低下去，低下去，隐隐的疼痛
使季节趋于梦幻
低下去的流水啊，交出雅歌
山高水长的命运之弦
叫沧桑之海，叫假日之槐
弥补折断的速度和桥下的流水
运送残缺的光和大地的厚土
运送低矮的臂力和力量
灰暗的黄昏星，拖着长长的尾巴
欲与天空试比高的凉
潘红莉写古镇，呈现的是有意味的意象。在诗人眼中，飞鸟和天空是形而上的，但含有形而下的殇和残缺。古镇是形而下的，命运一个叫沧桑之海，指代小镇的历史变迁。一个叫假日之槐，渲染小镇的时代气息。但又有形而上的超然和浪漫，吹着古典主义的风，像流水一样交出雅歌。流水也有低下去的隐疼，厚土也有与天空试比高的凉，这是传统与现代的矛盾与争锋。读完这首诗，我们说不出小镇的模样，甚至连轮廓也无法勾勒，但小镇变革的焦虑与痛苦深深触动我们的内心。
潘红莉，曾用名潘虹莉。中国作家协会会员，哈尔滨市作家协会副主席，《诗林》原主编。作品在《诗刊》《人民文学》《十月》等海内外报刊发表 。诗作曾荣获《人民文学》诗歌大奖赛等奖项。有作品被选入多种选刊及年选集。出版诗集《潘虹莉诗歌集》《瓦洛利亚的车站》。
路
离离
那天在山顶，靠过一棵树
好久没那么依靠过
任何东西了，就徒生悲凉
那天在山顶想过一个人
他曾来看我，他沿着那条路
找到我，也沿着那条路
和我分开
而此时只有白茫茫的雪
和雪啊
离离的叙事很简洁，抒情很别致，二者又水乳交融。发生在路上的人生故事，温暖中有悲凉，惊喜时有失落，相互交织在一体。“而此时只有白茫茫的雪/和雪啊”，这个结尾很有意味。过去被覆盖，未来不知在哪里，含着无穷的感慨和期望。（王立世）
离离，中国作家协会会员。参加诗刊社第29届青春诗会、两次入选“甘肃诗歌八骏”。获2013年《诗刊》年度青年诗歌奖、2014年度华文青年诗人奖、《飞天》十年文学奖、第二届李杜诗歌奖新锐奖等。
多么好的陀螺
大连点点
多么好的陀螺
它听从于挥鞭人的指令
每一次接受
都让它越来越快
越来越身不由己
多么好的我们
像一只只旋转的陀螺
在粗糙的人间
绝不肯，无缘无故地
停下来
诗中呈现的场景大家都熟悉，只是觉得好玩，并没有什么感悟，表现出情感的麻木和思想的迟钝。姜秀莎却与众不同，她能从陀螺联想到人，从陀螺的“身不由己”联想到人的被动无奈，从陀螺的被鞭打联想到人疼痛的命运，从陀螺的“越来越快”联想到人的辛苦忙碌，从“多么好的陀螺”联想到“多么好的我们”，写得哀而不悲，苦中有乐。有几个关键词是理解这首诗的关键，“粗糙”暗示生存环境，“绝不肯”表明人生态度，“无缘无故”反证其自觉。诗人看待人生和世界，既不是莺歌燕舞，也不是悲观失望，既写出命运的悲催，又展现积极的姿态。阿基米德说“给我一根杠杆我就能撬动整个地球”。诗人也要寻找这样的杠杆。姜秀莎找到了，她的诗获得了“撬动世界”的力量。这是一首写人类命运的大诗，它的容量不受时空限制，超越了种族、国界、时代、社会，真正从有限达到了无限。《紫花地丁》和《钉子》等咏物诗都是值得一读的好作品。
大连点点，本名姜秀莎，教师，有作品发《诗刊》《星星》《鸭绿江》《绿风》《诗潮》《海燕》等，有作品收入多个重要的诗歌选本，著有个人诗集《点点感觉》
旧时光
鲁娟
那时候，我们穷
除了彼此，
再也没有什么
一家坐在月光下
仰望它皎洁的脸
喜悦一下子进入心底
那时候，我们穷
除了彼此，
从不怕失去什么
鲁娟的《旧时光》不仅是时间节点上的，更是精神上的。那时候，虽然一贫如洗，“除了彼此，/再也没有什么”，但彼此相依为命，精神上无比富有。不像现在，物质丰富起来，精神却变得贫穷了。那时候，“一家坐在月光下/仰望它皎洁的脸/喜悦一下子进入心底”。生活安静、明亮、纯净、喜悦，这种感觉恐怕再也难以找回。现在，也许是在酒吧、咖啡屋、KTV，进入一个消费的时代，但失落感、不安全感越来越强，焦虑和迷惘成了时代的病症。那时候，我们只有彼此，除了彼此，从不怕失去什么，凸显了人与人之间的亲密关系。现在呢，人在变异，人性在蜕化，人与人之间隔阂加深，美好的东西一不小心就丢失，这是诗人怀念旧时光的根本原因，也是这首诗的批判性所在。这首诗写得是那时候，但能触动我们对当下的联想，存在一种隐性的对比。表面上单纯，实质上并不单纯，对会读诗的人而言就是如此。
鲁娟，女，彝族，1982年5月18日出生于四川省雷波县，系中国少数民族作家学会会员、四川省作家协会会员，其诗歌作品先后发表于《诗刊》《星星》《民族文学》《上海文学》《特区文学》等刊物，有作品入选《21世纪中国诗歌排行榜》《2006中国最佳诗歌》《2009—2010中国新诗年鉴》《中国2011年度诗歌精选 》《纪念改革开放三十周年四川省文学作品选》等，出版诗集《五月的蓝》、诗歌纪念册《礼物》。2004年，获“独立第二届中国民间诗歌新人奖”；2008年，作品被译成英文入选成都首届“诗歌翻译展示会”。
静止
康雪
钟表的时间，永远停在了
九点四十二分
零八秒
与其说它坏了，还不如相信
它对这个尘世，终于动了恻隐
之心
这首诗没有写什么大事，但读后感觉一定有什么大事发生。但诗人旁敲侧击，只聚集在钟表这一物象上，通过钟表，写尘世的难言之苦。第一节准确陈述钟表停在几点几分几秒，用“永远”修饰，从物理学的角度看肯定是表坏了，而且坏得无法修复。这是自然现象，无什么诗意可言。到了第二节，用了一个“与其……不如……”的句式，钟表停止不是坏了，而是对尘世动了恻隐之心。这是拟人，也是夸张，谁也想不到的拟人和夸张，诗人的想象力让人惊叹。尘世究竟发生了什么事，让钟表都不忍走下去，世界仿佛凝固了一般。但我们仍摸不着头脑，在这个薄情的世界，也许周围的人无动于衷，看而不见，听而不闻，但无情的钟表终于动了恻隐之心，“终于”说明钟表不会轻易这样，足见这事非同一般。与其说钟表动了恻隐之心，还不如说诗人动了恻隐之心。我认为，没有悲悯之心，不配作诗人，也作不好诗人。康雪作为年轻诗人，为什么能写能出如此出手不凡的经典之作，就在于少了些青春的骄矜，多了些人性的悲悯。
康雪，常用笔名夕染，1990年生，湖南怀化人，暂居长沙。曾参加第四届人民文学新浪潮诗会，有作品发表于《诗刊》《青年作家》《中国诗歌》等。
日暮
敬丹樱
鸟声呼啦啦栖落小院，又扑棱棱缀满枝头。
光眷顾了我。我站在尘世中央，像神的孩子。
美好的事物来得多晚，都值得原谅。
枇杷树已经挂果，最闪耀那枚，是落日的偏心眼。
看到这个题目，很快就想到崔颢“日暮乡关何处是？”、李清照“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”等很多写日暮的诗句，但都离不开一个愁字。敬丹樱眼中的日暮别有洞天，一扫愁云惨雾，写得美不可言。诗人从鸟写起，先闻“呼啦啦”飞翔的声音，后见“扑棱棱缀满枝头”的生命景象。李商隐写过“夕阳无限好，只是近黄昏”，感叹好景不长。敬丹樱感觉“光眷顾了我”，在尘世里“像神的孩子”，从对自然的感恩可以体悟到诗人的生命态度。很多人把日暮作为衰落的象征，敬丹樱逆袭这种陈旧的思维，赋予了神圣和美好，并且声言美好的事物即使晚来，“都值得原谅”，不可斤斤计较。最后一句语出惊人，把闪耀的那枚枇杷果，比成落日的偏心眼，想象奇妙，情趣顿生。偏不影响公正，偏得可爱，偏得也美。写日暮，很多长篇大论比不上她的三言两语。不敢说一字千金，但句句不同寻常，充满了人对自然敬畏和爱意。
敬丹樱，1979年生于四川中江，现供职于《星星》诗刊社。曾参加2014《人民文学》第3届新浪潮诗会，2017《十月》杂志第7届十月诗会，2019《诗刊》社第35届青春诗会。曾获第6届红高粱诗歌奖（2016），首届田园诗歌奖（2017），第17届华文青年诗人奖（2019）。出版诗集《槐树开始下雪》。现居成都江油两地。
寂静
郭卿
一棵是枣树
另一棵也是枣树
秋天里
你看见树上缀满了青果
你没看见的是
春天的夜晚，那些翠绿的小花朵
一点一点地开，像我对你
一点一点的爱
郭卿开头就大胆引用鲁迅《秋夜》中的名句，却一点也不突兀，感觉自然贴切。她的枣树没有鲁迅那样深刻的社会意味，只是表达生活的平凡与寂静。往下写就更不相同了，意象的捕捉不同，情感的色彩不同，思想的深浅不同。郭卿写得风轻云淡，委婉而细腻地展现出一个普通女子真挚而美好的心灵世界。诗中写到的人物“你”，只看到秋天的青果，却忽略了春天花朵，重结果不重过程。没有花开，哪有果实？女诗人的关注点正好相反，她更在意春天“一点一点地开”的过程，因为“像我对你/一点一点的爱”。让我想起李敖“不爱那么多/只爱一点点”的情诗。郭卿也不同于李敖，而是一点一点地爱，如水滴石穿那般坚韧，如此轻柔而执著的爱却被所爱的人忽略，内心难免生出淡淡的忧伤。如果一直写景，写得再好也只是景美。郭卿出其不意地写到爱，而且用花开作比，情与景在寂静的状态下交融于一体，有一种无言的美，伤感的美，人性的美。好些诗歌败在结尾，郭卿这首诗结尾加分不少，它没有破坏寂静的氛围，还传导了暖心的温情，平淡中闪耀出绚烂，庸常中陡现思想的波澜。
郭卿，中国诗歌学会会员，山西省作家协会会员，现任中国微信诗歌学会山西分会会长。在《诗潮》《延河》《流派》《诗选刊》《福建文学》《世界日报》等报刊发表诗歌500多首。入选《每日一诗》《新诗三百首》《中国新诗排行榜》等选集。获首届海东青诗歌全国大赛金奖、《春天·翡翠与诗的情话》全国征文诗歌一等奖等多种奖项。《诗探索》《名家名作》《名作欣赏》《世界日报》《2022中国微信诗歌年鉴》等报刊发表相关评论。
情人
巫小茶
请温柔靠岸，屏住呼吸。
像只鱼，误入我的身体，并没有溅出水花
这是座陋室，
孤立、无望，被时光雕琢。
在成为碎片以前，
我要通过美，与你隔水同居。
很多没有冠名情人的诗，写得很直白，很热烈。巫小茶这首《情人》反而写得很含蓄，很内敛。诗人把情人比作鱼，“请温柔靠岸，屏住呼吸。”一口气神秘抵达，但又说“误入我的身体，并没有溅出水花”，没有达到理想的状态。诗人把原因归于自己：“这是座陋室，/孤立、无望，被时光雕琢。”不能给情人以温暖、明亮和希望。“在成为碎片以前，/我要通过美，与你隔水同居。”碎片延续无望，同居承接靠岸，中介是美，这是主旨。怎么理解“隔水同居”？是对读者的考验。这么短的诗，写得风声水起，三次镜头的转换，意识的急速流动，情感的朦朦胧胧，使情人隐藏于思想的迷雾中（王立世）。
巫小茶，曾用名潇潇枫子，著名80后诗人，福建莆田人。过程诗学倡导者，过程诗学对话录作者之一。2021年参加首届过程诗学国际论坛。
归去来兮
风荷
策马而来。你——
赠我一杯蓝山咖啡
赠我十指相扣
赠我一条下着夜雨的中年马路
远远不够
你还应该还我青春
连本带息，还我思念，喜欢和爱
还得给我一个新址
必须是空荡荡的
用以堆放我多年来舍不得扔掉的
忧伤和孤寂
好吧，然后请你策马而回
仿佛花朵已经拥有果实
仿佛残缺就是圆满
仿佛身体里的那条河流
从来都不曾有过波澜
这首诗是写一个中年女人的情感世界，写得绝决、柔婉、沉着，而且余音不绝，意味无穷。诗人以一来一归统领全诗，内容凝练，结构紧凑，主旨明确。诗中涉及的人物只有“你”与“我”。“你”与“我”什么关系？开始并未点明，但隐约感到有藕断丝连的那种精神联系。“你”策马而来。说明彼此距离并不近。来了以后，赠我三样东西，从这三样东西可以推断“你”与“我”是有文化品味的人，在价值取向上是非世俗功利的。“赠我一杯蓝山咖啡”，是“你”“我”边品咖啡边交谈，至于谈什么，诗人不会告我们，读者想去罢。“赠我十指相扣”，距离一下拉近，有点海誓山盟、心心相印的意味，暗示“你”对“我”有所许诺。“赠我一条下着夜雨的中年马路”，现实是“你”给“我”的中年带来的不是阳光明媚，而是夜雨茫茫，而且让“我”一个人面对。这三样东西“远远不够”，说明无法满足一个中年女人的精神需求。还需要什么呢？“你还应该还我青春/连本带息，还我思念，喜欢和爱”。读到这里，方才明白，“你”与“我”有过一段青春爱恋。“我”现在只剩下对“你”的思念，还喜欢和爱着“你”，“你”依然是“我”的精神寄托。“你”为什么离“我”而远去？不得而知，这使情感显得扑朔迷离。“你”回来，是为了重温旧梦，还是修复“我”受伤的心灵？恐怕也说不清楚。“还得给我一个新址/必须是空荡荡的/用以堆放我多年来舍不得扔掉的/忧伤和孤寂”。“我”是很看重这段感情的，把一个中年女人的“忧伤和孤寂”妥善地存放，存放在“你”那里，而且不能与别的东西混杂在一起。这个“新址”是梦幻小屋，是精神的乌托邦。“远远不够”，其实也没有多大要求，更没有实质性的要求，这是精神大于物质的表现。经过这样短暂的交流，“你”就可以策马而回，感觉“我”对“你”太宽容了。“仿佛花朵已经拥有果实/仿佛残缺就是圆满”。“仿佛”说明了还是没有结果，生活还是残缺不完整，但心理上似乎得到了抚慰，更凸显一个中年女人的脆弱和迷惘。“仿佛身体里的那条河流/从来都不曾有过波澜”。泛起的这点情感波澜很快就会消失，就像喧哗过后的寂静，生活有所期待又显得很无奈。这首诗写得很空灵，但情绪很饱满。现场感很强，意蕴很丰富。心理刻画很细腻，叙事与抒情达到完美结合。把中年女性的情感世界写到无以复加的地步，是女性诗歌中一首称得上卓越的诗歌。如果找点不足的话，我感觉题目是《 归去来兮》，内容是先来后归，有点不对应。
风荷，浙江省作协会员。列入“首批浙江省青年作家人才库”。出版《临水照花》《城里的月光》《恣意》等诗文集。作品发于国内外各级各类刊物，入选多种年度选本，在诗赛中获奖。
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