短不一定轻
——评《徐英才三行诗一百首》
徐英才，曾任复旦大学英语教师，现任美国德宝大学汉学教师。诗人、翻译家、华人诗学会会长、汉英双语纸质诗刊《诗殿堂》总编。出版诗集《诗意江南》《来自大自然的灵感》《我们在这里绘画》《徐英才三行诗一百首》《英才诗选》，以及译著多部。主编合编过多部译著与诗集。
定行诗，顾名思义，就是以行数命名诗体。最具影响力的当属流行于意大利、英国的十四行诗，日本的俳句（三行诗），以及中国的绝句（四行诗）和律诗（八行诗）。汉语新诗引进国外的十四行诗，冯至的《十四行集》最引人注目。台湾白灵提倡四行诗（也称截句），并掀起风潮，波及到新加坡等国。沿袭律诗的传统，不少诗人对八行诗表现出极大的兴趣，比如郭沫若写有《Venus》，戴望舒写有《烦忧》，公刘写有《夜半车过黄河》等等。梁志宏对十二行诗进行了深度探索，出版了诗集《雪映金银木》。定行诗多数属于新格律体，或半格律体。但三行诗例外，它不讲格律，是新诗中的短诗微诗，体形较小，又自由灵活，在现代汉诗中并不稀奇，但作为一种诗体，由诗人、翻译家徐英才先生正式提出。
徐英才先生对三行诗情有独钟，并形成独到的诗学理论。他认为，三行诗虽短，但一行是开头，一行是中间，一行是结尾，结构上具有完整性和稳定性。题材不受限制，可以写高山、流水、旷野，也可以写亲情、友情、爱情，还可以写历史、文化、哲学。在情感上可以呈现甜美、淡雅、哀伤、严肃、诙谐等不同的格调。三行诗文字简约，不会互相挤兑抵消，主旨更加凝聚，感染力和冲击力更强。这些理论虽然还不够完整和系统，但抓住了本质性特征，为三行诗的写作指明了方向。
徐英才先生专注于三行诗的创作，在汉语诗人中是独一无二的。他进行了卓有成效的探索，取得了丰硕的成果，成为诗坛百花中耀眼的一花。他不但自己结集出版双语诗集《徐英才三行诗一百首》，而且还选编并以双语出版《世界华人三行诗精华集》。这些重要的编写实践，有力地推动了三行诗的繁荣发展。
徐英才先生的三行诗，可谓字字珠玑，句句灿烂，短而有情，短而有味，短而有境界，短而有思想，短而有意象，在汉语诗歌写作中具有标志性意义。
我们来品读他的几首三行诗。
雨珠
虽小
溅起的 是花
汇起的是激流
很多诗从头读到尾，不见意象，空洞无物。这首写自然物的诗，出现了雨珠、花、激流三个明朗的意象，而且彼此相关，给人丰满的感觉。雨珠貌似静态，实则动态。溅产生立体感，但溅起的花又是静态的。汇产生平面感，但汇起的激流又是动态的。动与静、平面与立体的交错交织产生妙不可言的艺术效果。以追求华丽为目标的形容词写作，属于初级阶段的写作。一个诗人开始有意识地重视名词和动词在写作中的作用，表明他已经悟到了写作的真谛。如果能够将动词和名词巧妙地结合起来，那写作的境界已经非同一般。
鲜嫩的荔枝
每一只
都通过枯瘦的虬枝
汲取养分
题目“鲜嫩的荔枝”，让人垂涎三尺，但诗人把焦点转移到“枯瘦的虬枝”。“鲜嫩”与“枯瘦”的对比具有强烈的刺激作用。“鲜嫩”源于“枯瘦”，但人们往往赞美“鲜嫩的荔枝”，忽略“枯瘦的虬枝”。别人看到的诗人看不到，诗人看到的别人看不到，这才是诗人，其敏锐、独特可见一斑。这首哲理诗也是意象诗，用意象揭示哲理，哲理才有说服力。
花的世界
无数的雨花簇拥着
一朵油纸伞花 花下拢着
一对盛开的心花
诗人写了三种花。第一种雨花，点明天气状况。把雨说成花，暗示心情愉悦。第二朵，油纸伞花，油纸伞曾在徐志摩的《雨巷》中撑起。徐英才把油纸伞比成花，可谓形神皆备，为人物出场创设了有文化意味的情景。第三朵花是“一对盛开的心花”，由雨花到伞花到心花，花花相映，爱情凸现。没有雨花，哪有伞花。没有伞花，哪有心花。环环相扣，层层推进，直逼主旨。
昨夜
雨声一声紧似一声
一觉醒来
才知是梦见老家发了水
读这首诗，我一下就想到陆游《十一月四日风雨大作》中的“铁马冰河入梦来”。陆游报国无门，才有不顾年老多病、梦中尽情收复失地的英雄壮举。徐英才身在异国他乡，即使家乡发生洪涝灾害，也无法亲临抗洪一线，这是他的遗憾。梦中发水正是他对故土的担忧，这是与众不同的乡思和乡愁，那急促的雨声仿佛敲打在他多愁善感的心上。
她的心
西
沉
月
这是一首图形诗，视觉感画面感特别强，情境十分逼真。“她的心”，就像月亮在天空缓缓西沉。自由、超然，还是失落、无望？因人而异，不同的读者，可能产生不同的联想。这就是审美空间，就是徐英才讲的“耐读性，可思考性，可回味性”。
管中可以窥豹，通过上面四首诗的解读，我们对徐英才的三行诗应该有个轮廓式的印象。收入本诗集的百首诗中，有写人生的，有写乡愁的，有写爱情的，可谓丰富多彩。其实诗歌不在于写什么，而在于怎么写。同样的题材，有人写得俗不可耐，有人写得出奇制胜，有人写砸了，有人写成功了。徐英才的三行诗来源于现实生活但又写得超凡脱俗，是汉诗写作一道亮丽的风景，对我们如何写好三行诗以及短诗微诗具有启迪示范作用。
我在广泛阅读中外的新诗时，得出一个结论，经典作品一般在十行左右，比如米沃会的《礼物》、里尔克的《秋日》、郑愁予的《错误》等等。有些人对短诗微诗不屑一顾，纯属偏见。我认为短不一定差，短不一定轻，短不一定价值小。写好了，反而比那些漏洞百出的长诗更有重量，更有价值，更能打动读者。
徐英才的三行诗又一次刷新了我对短诗微诗的认识。
原载《山西工人报》2022年11月21日
