向明：诗应向陌生表现进发

　　旅居加拿大多年的沪藉女作家诗人宇秀，在她的一本将在大陆问世的新诗集《我不能握住风》快接近完成出版时，另一本同台湾出版方签约的诗集《忙红忙绿》也在紧锣密鼓当中。她突来电希我这老方外人也能为其诗集写几句话：点评或推荐语都可。我感到非常突兀也覚得极大的荣幸，此值我白内障手术后的康复期，我还是抓紧时间写了这些文字，权当做对她和她的新诗集的祝福吧。
　　我会认识这位成名已久的女诗人，是在她为她的恩师洛夫过世而専程来台奔丧而相识，同时读到她的一些诗。记得我在读过她的《我在封锁裡虚构火焰》的十首爱情诗时，我曾不由自主的在微信中对她说：“迟读大作，眼睛一亮，想不到的惊喜，怪不得会得到诗魔的青睐。” 我之会这样喜不自胜的恭维她，实在是我终于找到一个诗人会使当今的诗去腐沉清，使诗新鲜化．趣味化，没有陈腔滥调的诗的新面目陈现。简而言之，就是要使诗的出现既会使人感到陌生，但仍很熟悉，仍然会受到感动，只是代言的意象可能会使读的人大感意外。即以《你是我的虚构》这首诗而言，诗中的“你” 显然就是“爱”的代称，如果没有你，也就是没有爱，“我就是一楝空置的房屋，门已成虚拟，开也好关也罢”，这种物我交替比拟，夸饰的修辞技巧，是使诗的表现含蓄而不晦涩，容易意会而富情趣的。这种技巧，当年的痖弦和洛夫的诗都常有此演出。痖弦在《深渊》一诗中曾有” 烧夷弹将大街举了起来犹如一把扇子＂，只不过是形容烧夷弹燃烧起来时毁灭威力的更夸张写法罢了。在从前这种技巧称之为“超现实主义“，大家感到这种表现很少见，读起来便觉晦涩难解了。其实文学表现“陌生化”是现时一股势不可挡的潮流，被陈腐守旧一直因袭複製的旧把戏早该退位了。所以宇秀的诗大家都觉得很新鲜是有一定的道理的。
　　我发给她以上文字后，她回覆我说：“您这段文字让我想起有一次和洛老一起参加一个诗歌活动的情形，他当时对台上激情昂扬却毫无新意的诗歌朗诵很是忍耐不住，就跟坐在他身边的我说：都是陈腔滥调。他一连都囔了好几遍。我就说，那我叫主持人压缩一下朗诵时间。洛老如被解围似的地连连点说好好，快去！洛老曾讲过诗歌语言需要陌生化。痖弦公也跟我说过一个诗人应该创造自己的句式。您这篇文章好像是跟他们俩位商量过的啊。”
　　可见我们都没看走眼所见略同。虽然我不是《创世纪》的一份子，但我和洛夫、痖弦之间的关系和对诗的观点可说是一个鼻孔出气。就像他洛夫聴那种装模作样的㓪诵诗的反应，我们常常是一致的走人以抗议 。宇秀在微信里又告知，她选了四行小诗《雨声》作为手头正在编辑的新诗集《忙红忙绿》的首篇，便是因了我给予的鼓励。我对她这四行短诗颇有印象，记得微信里读到，我即回覆她：“雨声写得有洛味，到底是名师出高徒。” 
　　宇秀问我可否将我这些文字作为诗集代序，实不敢当，我想还是作为我的一点读后感和对她和诗的一份祝福为好。
      
      2018/7/24 于台北

　　作者：向明，台湾著名现代诗诗人，曾任《蓝星诗刊》主编，素有台湾“诗坛儒者”之称。