【中诗简牍】2019年11月卷（总第90卷）《墙绘者说》

一、榜单

【状元卷】
1 照壁墙（外一首）   ...................................王蕾

【榜眼卷】
1   老歌 .......................................................... 烂柯人
2   秋雨 .......................................................... 李传英

【探花卷】
1   纸上江湖  .................................................田夫
2   深秋...........................................................白象小鱼
3   古庙旁边，树上的一片落叶 ................记住忘记
4   致西峰乡的麻雀......................................歌我疏狂
5   大风 .........................................................诗者絮语
6   夜钓..........................................................牧驴山人
7   不眠之夜  ...............................................虎子
8   雨伞..........................................................白公智

【同题卷】
1  深秋的柳条 ..............................................楚木


二 、编辑小记

　　万事求变、求新。这期中诗简牍投稿作品艺术水准相对比较平均，但嘉宾卷的约稿比较突出，索性从嘉宾卷的组诗中选取两首做状元卷。这样一来，一是保证了状元卷的水准；二是把状元卷的选稿扩充之整个简犊板块。这两首中我犹喜照墙壁这首，下面我试着详解一下这首，也算抛砖引玉吧：第一段是对静物（墙上白鹭）的自然呈现，但静中有动，比如：“被太长久的寂静压着”（非常诗意化的语言）、“一直望向水田那边”。一个“望向”也连起了第二段。画中的白鹭是不会望的，是作者画出它的眼神，替它望，这就物中有我，我中有物，物我两忘了。一个“看过去”也承接了第一段，两段的连接、递进可谓滴水不漏。第二段是对同类动物（现实中的白鹭）的动态呈现，这是作者的特意安排，也可以说是精心设计，实际上也可以说是对画中白鹭精神的呈现，当然不是诗的全部了。这里细节起了非常重要的作用！（不细说了）诗语也非常鲜活、灵动。比如：“在暖阳里送流水”，非常美的诗句。最后两句：“投过来的眼神/差点勾出，它喉咙里的叫鸣”。这里它是指画中的白鹭，从而反过来完成了活的白鹭对死的白鹭、或者被禁锢的白鹭的呼唤。“差点勾出”也隐性的暗示了画中白鹭思而不得的无奈回应。一首很有精神内涵的诗，现实的逼仄、禁锢、无奈，和精神的鲜活、有趣、蓬勃通过“物态化”进行了诗意化的呈现，隐含着满满的张力。整首诗非常自然、灵动、圆满。可以说是一首纯粹的诗，一首难得的佳作！就说这些吧，期望读者多多关心简牍、多多批评指正，以便我们把简牍办得更好……

                                                                                                                     ——老家梦泉于2019年12月7日早草就

三 、 上榜作品

【状元卷】（嘉宾卷）

照壁墙（外一首）
文/王蕾

冬日照壁墙上，一只白鹭
被太长久的寂静压着
一直望向水田那边

看过去，一群白鹭把高高翘起的头
歪着，在暖阳里送流水
刚落下一只，小心地
用单足平衡住身体
投过来的眼神
差点勾出，它喉咙里的叫鸣

墙绘者说

刚刚画过的荷花，像某种语言
有意，让蜻蜓停下来
在上面歇一歇
又有意，把蜻蜓推出去
作用力与反作用力，在当中生成涟漪
慢慢漾开。整肃的秩序里
也担心，真的要飞……
永不再回来，空留那明媚的部分
墙里墙外，盘结着错觉虚实

我抽身，成就了他们的事

　　老家梦泉读诗：在我的一本书上，记有王蕾老师在某一论坛的留言：“接近自然，要把自己当做最早来到世间的人之一，试着叙述你看到、体验到、为之钟情的和失去的一切，避开那些常见的主题，而从你自身日常生活中寻找题材……”。王蕾老师这两首小诗可以说是这段话的最好注脚。作者似是一位美术工作者，且常在墙壁上绘画，将绘画中的物态与周围环境中的物态粘连起来，建立起联系，从而实现了诗写的虚实相生，动静交错。作者做为旁观者、参与者，时而助推、时而退避，也成了诗意的一部分。一幅充满古意，又不乏现实烟火的动漫风景。小诗的诗语也非常自然，灵动，比如：“ 投过来的眼神/差点勾出，它喉咙里的叫鸣”。两首小诗各有各的切入角度，在步步推进中，让诗意之花含露绽放。属于纯诗的一种。如果能稍微切入一下现实，也许会有不一样的风采。

【榜眼卷】

1  老歌
湖南/烂柯人

一些老歌掉进
零碎的时间里
像落叶掉在湖面

你逐渐成为
一首老歌
在路人的目光中
抱着湖泊行走

　　小雪人读诗：这是一首老到会掉牙的题材，采用的各意象比题材更芝麻烂谷！比如“落叶”、“老歌“、”湖泊”意象陈旧；“时间”大词显空泛。这些禁忌，作者一起犯了，而作者用寥寥无几的几个意象间构架一首老歌，不是源于诗歌水准太低，就是源于自信。至于这首诗歌水平如何，读者各有判断。
　　文本整体推进 一目了然，但是“抱着湖泊行走”，这句神来之笔从外景到内情的对文本前面铺垫的反包及呼应，让俗不可耐化为情意深长。 分享下着点：抱着湖泊行走
　　1 大小对比张力：落叶（或你或老歌）与湖泊，以小抱大。
　　2  反常规现状张力：常眼中是落叶（被动）随水流漂，而文本是落叶（主动）抱湖泊行走。
　　3 “湖泊”是常景中，语言在技巧之上的情理收缩。滴水成湖自有“时间”也有情感的积蔷，而渺小如你又如何抱着这巨大的泪在行走？
      这种无理而妙的表达因整体构架到位而使其自有情理。

2  秋雨
文/李传英

和这座城市有着一种联系
一滴雨   一片云
每一片叶子都是过客

这铁皮的箱子  只是你我之间
不得不面对的推辞

更多人期待  亮出伤口     血腥
亮出锋利的牙齿和冰冷的剑锋

而沉默   似乎只属于低头的那个人
慢慢龟缩回身体  比这淋漓的雨更孤独

　　老家梦泉读诗：李传英的诗是第一次读，给我一种异样的感觉：中国传统诗歌的特点是“物态化”，物我两忘、和谐、圆润、含蓄的意境是其最高的境界；西方诗歌的特点是“意志化”，强调个人主观的作用，注重理性的深化及彰显，相对明朗。李传英的诗歌将二者糅合，兼而有之 ，但更多的是后者。首段有物象，但不是物态的自然呈现，而是主观强调；次段，铁皮箱子这个意象，是主观意念的物态化，但后面一句，又是主观强调；第三段，“更多人期待”是主观强调，但伤口、血腥、牙齿、剑锋又是物态化的意象；尾段中西合璧的最圆润，几乎看不出二者的间隙。总之，李传英的诗很有自己的特性，兼顾物态化而偏重于意志化。不过，我更喜欢中西合璧，以我为主，偏于物态化的诗。

【探花卷】

1  纸上江湖
广东/田夫

昨夜窗楣结霜，挂着白月光
侧卧，醉梦于薄而凉的纸上

尘世，人们各怀心思
以颜色、文字、符号、图形和数
纸上谈兵，有战场
凭一纸之利，分割江山

纸有江湖，有：杨柳岸，春风，骏马，水声，船
我，四海为家

　　老家梦泉读诗：纸是柔软的，也是锋利的，期间的张力，被文本胀满。纸上江湖是我们生存江湖的陌生化呈现。诗写的独特性也在其呈现的过程中彰显出来。

2  深秋
文/白象小鱼

行囊外是高远的天空和秋色
随身携带的书籍、鸡鸣、溪水和药方，尚留着
乡下初春泥土的气息
心中的那首离歌，是弦上的箭
天空一声大雁悲鸣，梧桐树的落叶
似一只只哀伤的鸟，叶片枯黄
像乡下枯萎的村庄，陡留几缕有气无力的炊烟
和些许迟缓的白头颅
在深秋，苍凉是山河写实的墓志铭
一个人奔波在路上，像回乡哭丧的孝子

　　老家梦泉读诗：传统题材写出新意，细节的细腻化、陌生化呈现居功至伟。其境也圆润，其情也饱满，不失为现代城乡的独特写照。


3  古庙旁边，树上的一片落叶
文/记住忘记

从古庙旁边的树上掉落
在风中翻滚，沿着
通往古庙的台阶，趔趄而下

与菩萨为邻。它的一生
未进过佛殿，未拜过菩萨

度化香客的钟声
饱含慈悲，擦过它的身侧
远去

　　老家梦泉读诗：落叶，因为是古庙旁树上的落叶，就有了些禅意，典型的“物态化”呈现，其隐喻或象征是多方位的，不同的读者会有不同的解读，一首不错的禅诗。


4  致西峰乡的麻雀
甘肃/歌我疏狂

与江南衣食无忧的同类区别
西峰乡的麻雀前应该再加一个定语西北
相比那些借皇城墙龙宫琉璃瓦隐藏身份的同类
需再添一个形容词大
来描述你的卑微

我们和你不仅衣裳的颜色一致
咀嚼同样的食物
仅以此为你写诗 还不够
只因你不会追逐奢华而迁徙
足矣

　　小雪人读诗：文本以麻雀象征农人在物质的卑微下精神高大与朴素的情怀。文本铺垫推进梯度缓而有力。 文本第一段，以不同为基调的两组虚比构出身份背景，在隐忍下溢出“卑微”。第二段，承上卑微，以同为基调的实处着墨，回归情感。”只因你不会追逐奢华而迁徙”，提升在精神高处，又落在朴素情感的实处。一行“足矣”，有境有情。


5  大风
陕西/诗者絮语

风声很大，分不清籍贯
这些流浪至此的孩子喋喋不休
听不清的乡愁反复呜咽着
他们穿梭在这座城市的大街小巷
时不时回来敲打一下我的窗
今夜，我愿意做一个忠实的倾听者
只是不知道该用哪种方言
安慰他们沉甸甸的疼痛

　　小雪人读诗：风叩窗，有访客，切入点俗。但是，文本在驾驭常事常物常情中，以其陌生化的语言，细节的微推进使文本在情境化直抵读者心中。这种抵达，让诗在常规中自有风情。

6   夜钓
文/牧驴山人

把尖锐的希望投入江中
大大小小的漩涡没有应声
江水去得毫无表情

浮标随着月亮的碎片荡漾
上面小小的信号灯晃动

抬头，夜空中
一颗闪光的孤星

　　王海云读诗：夜钓，以景抒情，“没有应声”“毫无表情”“闪光的孤星”等词语，烘托出了一种内心的孤独，这份孤独在夜色中，显得更加黯淡。


7  不眠之夜
文/虎子

将食指伸进
嘴里湿了一下
翻起书的最后一页
天亮了

黑夜又一次
被翻走了
剩下的底页空着
如我的余生

　　王海云读诗：这个不眠之夜，有多么漫长，只有翻书之人知道，翻起书的最后一页，是一种释然，还是一种遗憾，也只有翻书之人知道。“黑夜又一次被翻走了”，此乃诗眼，只此一句，统领全诗，照应题目“不眠之夜”，其表达出的诗意，比黑夜更亮，即便那空着的底页，也不足抚慰我的余生！实乃一首好诗！


8  雨伞
文/白公智

如果没有铮铮铁骨
就无法撑起自已的天空

如果不能遮阴挡雨
谁会把你高高举上头顶

　　王海云读诗：小诗短短四句，用拟人的手法，将雨伞的功用转化为人之生活，赋予人性、人格，非常贴切，其表达出来的诗意空间，内涵很大，让人深思！


【同题卷】

深秋的柳条
文/楚木

一场细雨后。你径直
步入一幅画中
画中无风，仅有
一笔老河堤
一笔瘦流水

我欲把当年
折断的一串新绿
还你。隔帘
低唤：翠儿

　　老家梦泉读诗：同题诗写，不是你有感而发，命题成文，而是别人命题，你再挖掘自己的生存体验，演绎成文，相对前者佳作诞生的概率要小些，但也不尽然，比如楚木这首，也许命题恰好和自己的切身体验契合，溅出迷人的浪花：第一段主写无我之境的静，其实是动后之静，或静中蓄动。第二段主写有我之境的动，而动中含静——“低唤：翠儿”。段与段之间，段内句与句之间蓄满张力。整首诗基本是整体隐喻，第二段虽有些破漏，但又别有风味，充满情趣……