【中诗简牍】2019年10月卷（总第89卷）《墨》

一：【榜单】

【状元卷】
1、《鸿雁》（两首）.........................袁树雁

【榜眼卷】
1、《垂首篇》.......................................钱松子
2、《墨》...............................................阿甑

【探花卷】
1、《磨刀石》......................................黄前
2、《荒芜》..........................................炫东
3、《半空》.........................................予衣
4、《时间的河流》.............................郭向阳
5、《秋深了》.....................................离离草
6、《倒立》.........................................纳兰寻欢
7、《捡拾》 ........................................李雨融
8、《花朵》.........................................四面来峰

【同题卷】
1、《我试图再次唤醒并问候世界》.....田夫

【嘉宾卷】
1、《傍晚时分》（两首）...................石棉

二：【编辑小记】
　　中诗简牍栏目创立初心是：“百年新诗发展，我们最终能在传承与变革之间找到契合点，找到适合于现代汉语诗歌的语言系统及叙述方式，并赋予其独立的东方品质，我们相信”。
　　在接手选稿工作近两年，我们在探索方向上的选稿偶尔有之，但是，并没有集中展示过。本期因稿源上呈现出探索性，因缘际会，我也做一期探索性选稿。选稿除了有意向探索性作品倾斜，同时在作品质量相当时，把更多机会给中诗简牍的新朋友。以此鼓励新人，及希望老朋友们再创佳作。至于诗歌如何从语言、结构、表达方式等各方问上进行东方品质的现代性探索，下面就具体交本进行探讨。因赏析水平有限，在此，本人只作抛砖引玉，有不当之处，望诗友指正。
                                                                                                                         一一一  小雪人笔于2019年11月7日

三：【上榜作品】

【状元卷】

1《鸿雁》（两首）
文/袁树雁

一天的蔚蓝也只是黯哑的铜，
那江山崇高，唯有这黯哑的铜。

用秋水弹唱。
一队迁徙的脖子，
按着自己的胫骨，奏出了副歌……

苇蓼之上的落日，有一声不响之美。

　　老家梦泉读诗：现代诗有一个特点，就是整体隐喻。这首基本是，只是尾段加了副歌——落日。表面看，句句写鸿雁，其实句句隐喻农民工。特别是中段，尤为精彩，一队迁徙的脖子（长脖子是大雁的特点，加上诗题即为鸿雁，实在不必再具体点明，这样更为虚幻、神似），那种奋力，那种拼搏，那种暗哑的骨节摩擦，如见其型，如闻其声，实在妙！在当下提到迁徙，自然想到农民工，这也是其具有了时代感。我们品读诗歌实在不必、有时也不能100％句读，比如这首。用中国式感悟和西式的细读结合、点到为止、留点空白更好。

　　小雪人读诗：这首诗歌与《诗经》上的《鸿雁》类而不同。类是都以“鸿雁”象征“劳苦大众”，不同是文本以异质元素”铜”与常规表达相互作用，构出诗写与审美空间（第一段），再从此空间中以细微表达突出主旨（第二段）。文本从浅层至深层的构建上都具有欣赏空间与角度。解析一首结构诗性大于文字诗性的诗歌是一种对文本的伤害。但是，评论不点到则又显空泛，这里选一句个人认为细节处理最佳的部分，来阐述个人对文本的理解：
　　“按着自己的胫骨，奏出了副歌……“
　　1  胫骨是人或动物的重量主承重部位。~文本以身体局部代整体，则表达鸿雁是江山的基石。（江山崇高，唯有这黯哑的铜。）
　　2  副歌是按胫骨的声音，这声音几乎不可闻见。但是，文本以不可闻见为副歌，正是衬托突出主歌“黯哑的铜”，突岀沉默，而这沉默不是悲观，是“有一声不响之美。”
　　文本中“铜”是异质，但正是构架异质之间（落日、铜、鸿雁）的精神相通性，才让此文本从传统美学中突出现代性。这种现代性与海子《亚洲铜》有类似性，但是，此文本更注重浅层的画面的完整性，以及避免因现代技巧而造成的外观的破碎感，再深入到深层的隐喻意义。

《静观》

公路上的呼啸，一辆接着一辆。
却是我一个人在磨损。

别指望炊烟。

两条翅膀是一只蝴蝶，
俩个瓢，与一个葫芦已经没有关系。

　　小雪人读诗：此文本从初读，可以读为异乡者的乡愁。但是，好文本往往不会浅尝辄止，我们来看下作品到底如何由浅入深，再深入浅出表达内核。
　　深度意象是让物呈现出最原始的裸露状态，但是单纯的文字呈现是宽泛的、缺乏角度与边界，则需要用彼来照应此。在彼此之间的呼应空间即是诗歌不可言说的诗性。
　　此文本任何一行单句都是筱此的断涯，但是在峭壁与峭壁的结构之间恰是溢出情与意。而这种断裂之间的糅合，恰是考验诗写者各方面的细微写作技巧。这种技巧因其细微的融合而易被“无视”。
　　第一段：文本用“却是”来浅层上建立“车”与“我”的关系，再用“磨损”提炼出精神关系。
　　两行之间用句号，表达断。第一行表外，第二行表内。这种表达内与外是与第三段呼应中产生的结构溢出效果。         第二段：仅一行，结尾句号。单行看，我们可以解读成乡愁，但是，这单行并非是孤立，而是与题目相应。（我）静观~别指望炊烟。我与炊烟的参照系在第三段。我内观，乡愁是精神上的回归渴望。
　　题目与文本为一整体，我们可以发现文本构架为四段，构思注意诗歌的外在的类复沓的建筑美。
　　第三段，两行之间用逗号表达两行属于同一层意，两意象是并列中递进深入。文本以一正一反两种表达方式来互应参照溢出内核。两条翅膀≈俩个瓢≈我与另一个我。“俩个瓢，与一个葫芦已经没有关系”，溢出分裂中磨损的痛。

【榜眼卷】

1《垂首篇》
江苏/钱松子

向逝去的每一天致歉，
像植物那样，“一直被继续”，
用眺望解释自由，
打一辆车，归纳余生的多种说法。
我与街头的旁观者会面，
又约画中人，共赏彼此的荡漾，
属于俯瞰的事不多，
秋来，低头均是惊心动魄。

　　小雪人读诗：作者善于将不相关的物象碰到一起，如同杂交嫁接，这种新的生成性的语言显示出魅惑力。这类不相关的背后除了诗性直觉，还有智性。
 　　比如此文本中融合不同意象，演义了“植物”的状态，以喻示人至中年的困与破中的感悟：
　　1 植物有根植土壤后的困守，不便挪动以至只好眺望。
　　2 车走向的不可知性，以示眺望时内心的游弋。
　　3 自由被局限时，只好随缘，摇曳与摆荡
　　4 植物（朴素性的）成熟的低首与致歉，以示中年心态的在悟中放平。

2《墨》
文/阿甑

松脂不语，鸟鸣化作为烟
从终南山下来的墨人，去杂货店找干妹妹
超市的老板告诉他，你找错了地
墨人瞬时挫化，淌了一滩的汁
售货员大呼小叫地高喊着，抱来一捆纸
写上：查无此人，查无实据
本店减价销售，特此公告，毋言本店不预也

　　小雪人读诗：文本的情境构思独特，有点幻化，类似《聊斋》。文本以墨人的寻人不遇与化，暗喻墨之精神孤独，且不与世俗同流。

【探花卷】

1《磨刀石》
文/黄前

训练出的刀——
切过菜，削过手指
杀过鸡鸭
也砍过人

反咬一口的
是时光的利刃

　　小雪人读诗：人生在世，我们在尘间将自己磨成一把寒光凛凛的刀，但是，最终都难抵岁月这把刀。文本在揭示间启迪人生。 刀的隐喻性虽然不够新颖，但是铺垫时，层次分明，推进切实有效。

　　车行读诗：磨刀石有日常事物的重新发现，遗憾的是结尾的时间一词大而且透。所谓诗写一半，应该是能指与所指之间的取舍。

2《荒芜 》
文/炫东

风穿过我身体，留下辽阔的空旷
腐朽的气息忙着搬运思想
天蓝的锋利无比，我只好
眼睛眯成一条缝，放进一块儿
镰刀大的天空，到心里割草

　　小雪人读诗：天空的蓝割去内心的荒草的枯黄，在色彩替代中，唤醒自我。文本从一个常景切入，细微到极致。极致性中散发出诗性。

3《半空》
贵州/予衣

再矮一点
骨子里的珠穆朗玛再矮一点
山峰和天空一起
在你柔弱的身旁蹲下来

再高一些
胸口的太平洋再高一些
青春的水位，刚刚好
越过血脉偾张的警戒线

踮着脚尖，在半空吻你
是下辈子最好的高度

　　老家梦泉读诗：这首诗一个鲜明的特点就是：融理于境于情于一个个生动的具象，避免了人们最忌讳的说理嫌疑，非常难能可贵，有宋诗和西诗的风范。

4《时间的河流》
文/郭向阳

滴水之外
沉默的风景缓缓打开
蝴蝶的轻盈
萤火虫的光芒点亮
黑夜的寻觅
玫瑰与石头从夜的深处
收集爱的呢喃

而星星则散落天空
象别后无缘重逢的眼泪

　　老家梦泉读诗：时间是抽象词，它的河流怎么具象呢？这首小诗做了尝试：首句“滴水之外”，滴水——水滴石穿，是时间的具象；之外——空间展开，还有更多演绎时间的具象：风景缓缓打开，白天蝴蝶的轻盈，傍晚萤火虫点亮，深夜玫瑰、石头收集爱的呢喃，星星像别后无缘重逢的眼泪，如此延伸，时间之河流淌得多么神奇、精彩……

5《秋深了》
文/离离草

深不过二十年前的回忆
深不过老屋的月夜

那一盏灯的问候确是深的
在成群的落叶之前
一个人被自己的错误缠绕了一生

秋深了
只有在旷野，我才能遇到你

　　老家梦泉读诗：读诗：一看语言是否自然；二看结构是否扎实；三看是否有新的发现；四看是否有回味的空间；五看是否有文有道，这里的“道”，不是说理，是融化进文本肌里深处的感怀、妙悟，也即理性。这首诗语言比较自然。结构较为扎实。由自然之秋联想到人生之秋，秋天是收获的季节，由收获的多寡，联想到自己关键节点的失误，难免不被纠缠，这不能不说是刻画了生活、事物的纹理，应为有所发现。另外文本之间的跳跃也为读者留下一些想象的空间。最后一段，是人生的感悟，隐含着理性的炙热……

6《倒过来》
贵州/纳兰寻欢

我的下面是云彩
云彩的下面是天空
天空的下面是星群

我顶着地球
在空中飘

　　小雪人读诗：一首看似纯白描的写作。这种单纯、朴素、纯粹看上去没有诗味，但是，其以独特的角度来切入倒立，以层层推进看似合理中的荒诞，总体上表达出生活的无奈，与无奈之中的阿Q自我安慰精神。

7《捡拾》
广东/李雨融
　　
我看到过一个人摔倒的影子
我看到太阳，从空中掉下
看到飞鸟的翅膀，被拍扁
嵌进黑夜的掌心。我必须有一个
弯腰的姿势，才能从翻滚的草浪里
分出一条小径
才能从万家灯火里
找回一盏虚无的灯火
这世间充满遗忘的阴影
而我无所事事，捡拾为生

　　小雪人读诗：人生很多美好需要努力奋斗，也有很多美好会逝去。而我们在努力与逝去的过程中，只需保持内心的明亮，随遇而安。
　　文本在公共意象“太阳”之上有诗人独特视角与内涵，情境融合。

8《花朵》
江西/四面来峰

太阳升得老高
广场大理石雕成的花盆里
一个流浪汉睡得正香
嘘，别吵醒他，他也是一朵
暂时还没有想好
怎么开的花

　　小雪人读诗：用花喻人是最平庸的比喻。但是把一个比喻拆开，变成一种打开细节的陈述的语言方式，不仅新鲜可感，且因叙述的真挚性创造出诗的情境。

【同题卷】

1《我试图再次唤醒并问候世界》
广东/田夫

又一次
在高山之巅四顾、眺望
用120分贝喊声，搜寻云朵和河流的去向
远处的小岛在湛蓝中飘移
我意外地发现
一个秘密：
海底长满了山的根系
那么，保持水面平静
万物都有对称的倒影并互致敬意

　　小雪人读诗：万物有灵且相通，物之灵性在于观者心。文本以结尾佳句统摄上文，让文本在虚实交织中，呼唤出物性时即呼唤人性。

【嘉宾卷】

1、《傍晚时分》（两首）
山东/石棉

傍晚，青草铺满山坡
牛羊下山
喜鹊飞累了，沿着小路回家
它们语言简朴，一生都用不到修辞

暮色从山后走出来
溪水正洗去一天的尘埃
这是寂静的时刻
人们在各自的身体里坐着，不说话

《虚构一点东西》

虚构一点碧树和红花
把光秃秃的山丘
打扮成新的山峦

谷底住着一些农民
虚构其中几个为僧人
我去庙里寄宿、读书，傍晚听老僧讲经

山里有水源、田产、祖传的房屋
有些人不愿意出家
就任由他们继续艰辛地活着

　　小雪人读诗：这是从作者的《村庄生活史》中选取的作品。石棉的作品是缓中有力，文字水面隐性且平稳，但是水下有激流涌动。村庄日常之物在作者笔下近低吟，散发出朴素的情怀与境界。