柔软的灵魂总能唱出好听的歌

 

　　这不是我第一次来淮安，2014年来过一次，在淮安的街道上，夜晚独自奔跑过十几公里。
　　这次因季风兄的诗歌研讨会，再来淮安，感觉不一样。诗歌研讨，参加过一些，扶贫诗歌的研讨会，还是第一次。
　　扶贫诗歌的写作，没有过扶贫经历的，是写不出来的，这从身体和精神都需要一个深刻的感悟过程。在脱贫攻坚征途中，这样的诗歌创作本身，也是一个奔跑。
　　我也关注、编辑过一些和扶贫有关的诗歌，能够让人眼前一亮，情感饱满，而又具有深厚艺术水准的作品，少之又少，而季风是这些扶贫诗歌写作较为突出的一位。我觉得这和他自身的高度文学修养，以及谦虚低调的为人处事有关。
　　说实话，扶贫诗歌，这一类现实题材，很难写出优秀的作品。所以一些诗人敬而远之，而季风却敢于直面这个挑战，一是在扶贫工作中有深刻的打动他内心的东西，二是他发现了现实生活中那些被人忽略的诗意。他自己也说，他在突破过于自我和纯粹的艺术藩篱，参悟诗歌蕴含的社会价值，从而承担一个诗人应有的社会责任。社会责任感，是每一个诗人应该思考的问题，不是在自我的小格调里，风花雪月，自娱自乐。而季风，在诗歌写作上，早就有了这样的体悟和身体力行，这才有了这些优秀的扶贫诗作。
　　扶贫这一类的现实题材，很多人容易陷入歌功颂德和涂脂抹粉的困境里，写出来的作品，不接地气，也缺乏灵动。季风的这些作品，恰好避开了这些，言之有物，言之有情，能够打动读者，我想，在这之前，首先是打动了他自己，才能把情感抒发出来，触动我们。
　　季风在他的创作谈中说，在夜晚安静的时分，会有很多人和事物跳出来，和他对话。这也是他对扶贫生活的反刍和回味。季风在扶贫的生活和工作中，用一个诗人的赤子之心，从庸常的事物中，看到其中蕴含的值得珍藏和思考的部分，而行诸于笔端，几年来，他在做好扶贫工作的同时，深怀对现实关注，创作出这一批优秀的和扶贫有关的诗歌作品。值得祝贺。
　　现实题材的诗歌，在杜甫那里达到了一定的高度。他那么早就写到：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。杜甫在自我困顿的同时，由我及物，想到更多寒士的住房问题。这就是超越了自我所需的高度，才值得我们不断尊敬。
　　所以我们在现实题材的创作上，这也是我们需要警惕的，我们有没有，在具象的人和事上，超越于自我的感知，找到更高更普遍的可能性。
　　季风的写的这些扶贫诗，偏重于叙事和细节，在季庵村，从村里到村外，从屋内到田头，从女人到男人，每首诗各自独立，又有内在的关联。就像写到老冯，就有三首：《建档立卡》《老冯家脱贫了》《和帮扶对象老冯合影》，其他的一些人物故事，也都在这个村子里，互相有内在的关系，所以，也可以把这些诗作当作一个叙事诗来看。
　　季风在细节上的把握，成熟而自然。和老冯合影，“他的两只手互相地搓着，直到搓出泥土”，看着简单的句子，却传达着很多的信息，这里面有激动、紧张或者羞涩，都可以解释，让我们看到一个农民自然的本色。“两对目光仿佛四只蝴蝶，彼此捉着迷藏”，着灵动的比喻，让我们看到了帮扶者和被帮扶者，迥异的内心变化。季风把失去丈夫的女人叫做“芹菜”，她的两个孩子是“两棵更小的芹菜”，这样贴切自然的比喻，比比皆是，让人感觉亲切，感觉这个村子里的人和事物是互相依存。物我合一，这也是诗歌作品的更高境界。
　　季风在《和帮扶对象老冯合影》中写到：“三年了，我和老冯合影三次，三次合影，一次次把我和他合成了我们”。我认为这是一首很优秀的作品，我们扶贫攻坚的理想状态，不就是帮扶者和被帮扶者，不分彼此，一起创造更美好的生活吗？再次祝贺季风，也希望以后能写出更多更好的作品。

　　作者简介：杜立明，著名诗人、《山东文学》杂志社编辑。