读菲华诗人王勇的系列闪小诗
2022-06-24 11:15:41 作者：陈去非(台湾) | 来源：中诗网 | 阅读： 次
陈去非：台湾诗评家、修辞学者、剧作家、小说家。
现代人多半缺乏耐性，凡事讲求速度和效率，风气影响所及，轻薄短小的文学作品成为流行时尚，闪小诗和闪小说正是其中的代表。流行于香港和东南亚华人圈的“闪小诗”，是否受到台湾新诗界“截句诗”启发？不是本文讨论的重点，可以确定的是它的性质属于“短诗”家族成员，短诗强调“小而美”，在极短的篇幅裡，表现出完整的创意，所以“浓缩语言、精炼意象”就成为必要条件。
王勇这系列的闪小诗，除了第一首之外，其它九帖可视为同一主题“脸”系列的“组诗”。
火中读诗
点给父亲的纸钱
每张都写上了诗句
很快，父亲就用燃烧的眼睛把它
读完，一字不漏
《火中读诗》这首诗，有著洛夫式的超现实演出手法：“很快，父亲就用燃烧的眼睛把它∕读完，一字不漏”，把眼睛阅读诗句和火焰烧化纸钱，这两个意象巧妙地“叠映”起来，是这首诗的创意所在，“燃烧的眼睛”就是诗行裡的亮点。
经由“意象叠映”所产生的蒙太奇(Montage)效果，跟“通感”(Synesthesia；感官挪移)是不一样的，本质上比较接近魔术师的魔术手法。
变脸
舞台上，卖力表演绝活
掌声把他捧在半空
下了台，对著一桌喘息的脸
发怔：哪张才是我的
“变脸”是川剧裡的表演手法，这首诗描绘表演变脸的演员，演出当时的激昂和下台后的迷惘，使用“情境对比”来表现演出者心理层面的反差。变脸演员表演完后，面对一桌面的脸皮，他的情绪反应是“发怔：哪张才是我的”，因为他的心理上已产生“入戏”后的意识混淆，才会出现这样的迷惘反应。
丢脸
一群发怔的脸，看著我
他们竟然，竟然忘了
他们，都是我的脸
“丢脸”的原意是把自己的脸皮弄丢了，或者丢掉自己的脸皮，引申为做了不光彩或羞愧的事情，当事人感觉无地自容，面子上挂不住。平常使用“丢脸”这语词时，都是以引申意为主，但是在这首诗裡，诗人反而刻意把焦点拉回到“丢脸”的原意上，以“我”作为叙述角，我就是複数的“脸”，而且是被他们丢掉的那一张张“脸皮”，反讽这些人做了不光彩的事，竟然还“发征”故作无辜状。
擦脸
为你擦把脸，脸髒了
为窗擦把脸，窗髒了
为天空擦把脸，天空髒了
这是一块1937年的抹布
《擦脸》这首诗，虽然採取顺叙法，但诗意的因果理解则必须倒过来。“一块1937年的抹布”，可以想像是一块历史陈迹下的抹布。1937这年发生“七七事变：卢沟桥战役”，中日双方不宣而战，掀起八年抗日战争序幕，诗裡当然没提供这部分的线索，读者不妨单就这块祖父级的老抹布来思考，它一定擦拭过许多物品，所以老抹布当然会是髒污的，既然是髒污的抹布，再拿来擦拭任何物件，只会越擦越髒。这首诗的深层意在于，具有老抹布性格的人，只会把周遭的亲友
弄得髒兮兮，也就是“帮倒忙”。
整脸
讨厌这张东方脸
整成西方脸
回到家，镜子裡的脸
都张口痛駡
这首诗同样採取“情境对比”的表现手法，呈现出整型改脸前后，产生的个人心理与族群意识间的矛盾对立。因为生为东方人的自卑心理，于是去整形成为西方人的五官，没想到回到家裡后，照镜子时家人的族群意识醒来。“镜子裡的脸∕
都张口痛駡”，“都”是指複数，所以合理的理解应该是，当事人整型改脸回到家揽镜自照时，家人纷纷“张口痛駡” ，指责当事人崇洋媚外，缺乏民族自信心。
打脸
拳拳击中他的脸
他，就是不倒
只待脸裂成午夜的
蔷薇
被人当众“打脸”的经验，应该是相当难堪的，何况如果是“拳拳击中他的脸”，这种打脸的部位和力道就更加可观，可作者偏偏说“他，就是不倒”，原来被当众惨打脸的这傢伙，是个具有“一皮天下无难事”性格的假面超人，才能够表现出“人不要脸天下无敌”大无畏的态度。等到事过境迁后，这位假面超人还能若无其事，笑容如蔷薇花那般灿烂。至于“只待脸裂成午夜的∕蔷薇”，作者何以刻意强调蔷薇花在午夜绽开？在这裡应视为“略喻”，暗示被打脸的这人，在午夜梦迴裡依然可以笑容灿烂，如蔷薇花绽开。如果使用镜头剪接来演出，一张被人拳拳击中的脸，其实早已鼻青脸种嘴歪眼斜，但是当事人竟然没被击倒，接下来是午夜梦迴时，这位惨被打脸的假面超人，那张脸渐渐裂开成一朵灿烂的蔷薇，颇有魔幻写实的诡异氛围。
撞脸
撞鬼了，当他
惊对一张相同的脸孔
他忘了，他的工作就是
开模：量产面具
《撞脸》这帖描写的也是一种短暂的“人格同化”(入戏)现象，跟《变脸》裡的那位演出者有著相似的情境与相同的心理反应。“撞鬼了，当他∕惊对一张相同的脸孔”，当事人为什麽会出现这种视觉上的错觉，与撞鬼的心理反应呢？原来他入戏了，因短暂的人格同化，而忘记自己是个面具的开模师，每天的工作就是开模生产不同造型的面具，而同一批次的面具都是同一个模子印造出来的。
鬼脸
他是一位画家，擅长肖像
可他画来画去就是画不出
那张脸，那张天天在他梦裡
晃来晃去，吐著舌头的童年
《鬼脸》这首诗的主角是个画家，为许多顾客画肖像，尽管他的画工很了得，但他还是有自身的极限，就是画自己“晃来晃去，吐著舌头”，童年时候那张天真淘气的“鬼脸”。“扮鬼脸”是孩提时代，每个人共同的成长经验，在面对不愉快的情境或不接受对方言行时，孩童经常以这类的表情和肢体语言，来表达自己的情绪。画家画不出自己童年时，扮鬼脸的模样，原因当然有可能是记忆淡化了，更有可能是那份赤子的童心已不复存在，所以即使想画，也难以捕捉到童年时的情境，画出那份“赤子情怀”。
阔脸
自从被镁光灯加持后
他的脸就变阔了，阔到
挤爆了镜框。于是他的脸
便穿牆而出跑成众箭之靶
《阔脸》这首诗以夸张和变形的演出方式，来暗讽突然走红后，就自我膨胀起来，装阔佬的那种人。“被镁光灯加持”是指当事人成为新闻媒体瞩目的焦点，初尝成名滋味后，自我意识就开始失控，自命不凡地摇摆起来:“他的脸就变阔了，阔到∕挤爆了镜框。”，于是装起阔佬，大家都得慢他的脸色卖他面子，得意忘形的夸张行径，终于尝到苦果：“穿牆而出跑成众箭之靶”。这种一旦得意，就忘记自己生辰八字，几斤几两的小人，社会上所在多有，作者抓住这类人的人格特质，以夸张和变形的手法，活灵活现地描绘出这类人的行径，具有相当的警示作用。
换脸
是什麽事令她如此
悲愁，泪落秋雨绵绵
谁的梦切开了她的心脉
血，便若梨花开在春夜
《换脸》这帖无论语言和情调都与前面各帖明显不同，少了些理性(说教)的成分，着墨在一个女人的心境上，前两行以提问语展开，抛出问题来：“是什麽事令她如此∕悲愁，泪落秋雨绵绵”，女主角何故悲愁且泪如秋雨？原来她正为情所困：“谁的梦切开了她的心脉”，结尾句的明喻句：“血，便若梨花开在春夜”，并没有提供可以寻思合理答案的足够线索，读到这裡感觉这首诗有些故佈悬疑。
如果从《换脸》的主题去联想，似乎可以如此推理：女主角被她的情人嫌弃容貌长得不好看，女为悦己者容，于是她把心一横，去动刀整容，手术后她躺在病床上，思前想后，觉得自己为了情人雸去挨刀，到底值不值得？当然，笔者如此天马行空的推理，其实诗行裡并没有提供足够的线索作为佐证依据，所以还是回到原来的字面意义去理解，才不会强作解人而一脚踩进语意的误区。
王勇的闪小诗，表现手法多元，有蒙太奇、有意象叠映、有超现实的夸张和变形，语意上则有讽喻调侃、暗示警语，几乎每一帖都具有相当的可读性。“意象欲出，造化已奇”(司空图语)，能否凸出新(创)意吸引住读者眼球，深化美感敲出共鸣，是小诗是否具有可读性的关键所在，这些具体指标，王勇都能轻易“达阵”得分，足见他的诗已具有相当的火候了。
2018年4月17日于台湾新竹市
王勇这系列的闪小诗，除了第一首之外，其它九帖可视为同一主题“脸”系列的“组诗”。
火中读诗
点给父亲的纸钱
每张都写上了诗句
很快，父亲就用燃烧的眼睛把它
读完，一字不漏
《火中读诗》这首诗，有著洛夫式的超现实演出手法：“很快，父亲就用燃烧的眼睛把它∕读完，一字不漏”，把眼睛阅读诗句和火焰烧化纸钱，这两个意象巧妙地“叠映”起来，是这首诗的创意所在，“燃烧的眼睛”就是诗行裡的亮点。
经由“意象叠映”所产生的蒙太奇(Montage)效果，跟“通感”(Synesthesia；感官挪移)是不一样的，本质上比较接近魔术师的魔术手法。
变脸
舞台上，卖力表演绝活
掌声把他捧在半空
下了台，对著一桌喘息的脸
发怔：哪张才是我的
“变脸”是川剧裡的表演手法，这首诗描绘表演变脸的演员，演出当时的激昂和下台后的迷惘，使用“情境对比”来表现演出者心理层面的反差。变脸演员表演完后，面对一桌面的脸皮，他的情绪反应是“发怔：哪张才是我的”，因为他的心理上已产生“入戏”后的意识混淆，才会出现这样的迷惘反应。
丢脸
一群发怔的脸，看著我
他们竟然，竟然忘了
他们，都是我的脸
“丢脸”的原意是把自己的脸皮弄丢了，或者丢掉自己的脸皮，引申为做了不光彩或羞愧的事情，当事人感觉无地自容，面子上挂不住。平常使用“丢脸”这语词时，都是以引申意为主，但是在这首诗裡，诗人反而刻意把焦点拉回到“丢脸”的原意上，以“我”作为叙述角，我就是複数的“脸”，而且是被他们丢掉的那一张张“脸皮”，反讽这些人做了不光彩的事，竟然还“发征”故作无辜状。
擦脸
为你擦把脸，脸髒了
为窗擦把脸，窗髒了
为天空擦把脸，天空髒了
这是一块1937年的抹布
《擦脸》这首诗，虽然採取顺叙法，但诗意的因果理解则必须倒过来。“一块1937年的抹布”，可以想像是一块历史陈迹下的抹布。1937这年发生“七七事变：卢沟桥战役”，中日双方不宣而战，掀起八年抗日战争序幕，诗裡当然没提供这部分的线索，读者不妨单就这块祖父级的老抹布来思考，它一定擦拭过许多物品，所以老抹布当然会是髒污的，既然是髒污的抹布，再拿来擦拭任何物件，只会越擦越髒。这首诗的深层意在于，具有老抹布性格的人，只会把周遭的亲友
弄得髒兮兮，也就是“帮倒忙”。
整脸
讨厌这张东方脸
整成西方脸
回到家，镜子裡的脸
都张口痛駡
这首诗同样採取“情境对比”的表现手法，呈现出整型改脸前后，产生的个人心理与族群意识间的矛盾对立。因为生为东方人的自卑心理，于是去整形成为西方人的五官，没想到回到家裡后，照镜子时家人的族群意识醒来。“镜子裡的脸∕
都张口痛駡”，“都”是指複数，所以合理的理解应该是，当事人整型改脸回到家揽镜自照时，家人纷纷“张口痛駡” ，指责当事人崇洋媚外，缺乏民族自信心。
打脸
拳拳击中他的脸
他，就是不倒
只待脸裂成午夜的
蔷薇
被人当众“打脸”的经验，应该是相当难堪的，何况如果是“拳拳击中他的脸”，这种打脸的部位和力道就更加可观，可作者偏偏说“他，就是不倒”，原来被当众惨打脸的这傢伙，是个具有“一皮天下无难事”性格的假面超人，才能够表现出“人不要脸天下无敌”大无畏的态度。等到事过境迁后，这位假面超人还能若无其事，笑容如蔷薇花那般灿烂。至于“只待脸裂成午夜的∕蔷薇”，作者何以刻意强调蔷薇花在午夜绽开？在这裡应视为“略喻”，暗示被打脸的这人，在午夜梦迴裡依然可以笑容灿烂，如蔷薇花绽开。如果使用镜头剪接来演出，一张被人拳拳击中的脸，其实早已鼻青脸种嘴歪眼斜，但是当事人竟然没被击倒，接下来是午夜梦迴时，这位惨被打脸的假面超人，那张脸渐渐裂开成一朵灿烂的蔷薇，颇有魔幻写实的诡异氛围。
撞脸
撞鬼了，当他
惊对一张相同的脸孔
他忘了，他的工作就是
开模：量产面具
《撞脸》这帖描写的也是一种短暂的“人格同化”(入戏)现象，跟《变脸》裡的那位演出者有著相似的情境与相同的心理反应。“撞鬼了，当他∕惊对一张相同的脸孔”，当事人为什麽会出现这种视觉上的错觉，与撞鬼的心理反应呢？原来他入戏了，因短暂的人格同化，而忘记自己是个面具的开模师，每天的工作就是开模生产不同造型的面具，而同一批次的面具都是同一个模子印造出来的。
鬼脸
他是一位画家，擅长肖像
可他画来画去就是画不出
那张脸，那张天天在他梦裡
晃来晃去，吐著舌头的童年
《鬼脸》这首诗的主角是个画家，为许多顾客画肖像，尽管他的画工很了得，但他还是有自身的极限，就是画自己“晃来晃去，吐著舌头”，童年时候那张天真淘气的“鬼脸”。“扮鬼脸”是孩提时代，每个人共同的成长经验，在面对不愉快的情境或不接受对方言行时，孩童经常以这类的表情和肢体语言，来表达自己的情绪。画家画不出自己童年时，扮鬼脸的模样，原因当然有可能是记忆淡化了，更有可能是那份赤子的童心已不复存在，所以即使想画，也难以捕捉到童年时的情境，画出那份“赤子情怀”。
阔脸
自从被镁光灯加持后
他的脸就变阔了，阔到
挤爆了镜框。于是他的脸
便穿牆而出跑成众箭之靶
《阔脸》这首诗以夸张和变形的演出方式，来暗讽突然走红后，就自我膨胀起来，装阔佬的那种人。“被镁光灯加持”是指当事人成为新闻媒体瞩目的焦点，初尝成名滋味后，自我意识就开始失控，自命不凡地摇摆起来:“他的脸就变阔了，阔到∕挤爆了镜框。”，于是装起阔佬，大家都得慢他的脸色卖他面子，得意忘形的夸张行径，终于尝到苦果：“穿牆而出跑成众箭之靶”。这种一旦得意，就忘记自己生辰八字，几斤几两的小人，社会上所在多有，作者抓住这类人的人格特质，以夸张和变形的手法，活灵活现地描绘出这类人的行径，具有相当的警示作用。
换脸
是什麽事令她如此
悲愁，泪落秋雨绵绵
谁的梦切开了她的心脉
血，便若梨花开在春夜
《换脸》这帖无论语言和情调都与前面各帖明显不同，少了些理性(说教)的成分，着墨在一个女人的心境上，前两行以提问语展开，抛出问题来：“是什麽事令她如此∕悲愁，泪落秋雨绵绵”，女主角何故悲愁且泪如秋雨？原来她正为情所困：“谁的梦切开了她的心脉”，结尾句的明喻句：“血，便若梨花开在春夜”，并没有提供可以寻思合理答案的足够线索，读到这裡感觉这首诗有些故佈悬疑。
如果从《换脸》的主题去联想，似乎可以如此推理：女主角被她的情人嫌弃容貌长得不好看，女为悦己者容，于是她把心一横，去动刀整容，手术后她躺在病床上，思前想后，觉得自己为了情人雸去挨刀，到底值不值得？当然，笔者如此天马行空的推理，其实诗行裡并没有提供足够的线索作为佐证依据，所以还是回到原来的字面意义去理解，才不会强作解人而一脚踩进语意的误区。
王勇的闪小诗，表现手法多元，有蒙太奇、有意象叠映、有超现实的夸张和变形，语意上则有讽喻调侃、暗示警语，几乎每一帖都具有相当的可读性。“意象欲出，造化已奇”(司空图语)，能否凸出新(创)意吸引住读者眼球，深化美感敲出共鸣，是小诗是否具有可读性的关键所在，这些具体指标，王勇都能轻易“达阵”得分，足见他的诗已具有相当的火候了。
2018年4月17日于台湾新竹市
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