2020年6月下半月中诗论坛精华帖
2020-07-03 20:23:06 作者：中诗论坛 | 来源：中诗网 | 阅读： 次
论坛精华编辑工作组出品。
论坛精华编辑工作组出品
统 筹：何中俊
负责人：陈敬良
组 长：徐一川
编辑：身后眼前、乐山船公、彭云霞、茂华、顾念、冯歌、山梅子
1.在鸠兹广场/刘忠伟
2.有一种敲打，叫重生/闫殿才
3.一朵冰花/水一空
4.芦苇荡/黎落
5.但我还有一条河/陈周建
6.五和大道上的黄锈石/迎客松
7.父亲/空也静
8.夏至/呆瓜
9.寒山寺/占东海
10.一棵被远嫁的树/采桑阿清
11.湖心亭/尘缘
12.海螺/赵安琪1985
13.痛失/诗骨寒
1.在鸠兹广场
文/刘忠伟
镜湖的水宁静
石桥弯曲
沿着湖岸散步的人，满腹心事
小船上一对情侣
从桥下无声地穿过
不应该这样安静，这个世界从来都是喧闹的
我从鸠兹广场上看过去
不小心
就看到了他们隐藏起来的生活部分
那个衣衫褴褛的乞丐女
挡了我的视线
她，像这个城市的一块伤疤
无可治愈
这座城市也有喊不出的疼
有时候，我们是那样轻
像飘落在鸠兹广场上一枚枯黄的叶子
被风吹着
吹着，吹着，就无迹可寻
【徐一川推荐】：画面纷呈，意象融入个人情感，意绪丰盈。
【产安江推荐】：多层次、多维度渲染，古典情怀与现代感觉交织，展现了一幅幅立体的城市画面，层次脉络清晰，由内向外拓展；内存充实饱满富含哲思；诗思灵动深邃悠远。
【吴殿平推荐】：优美恢宏的诗。
【野兰点评】：刘忠伟的诗，沉着、自然、行文素朴，没有多余的修辞和矫饰，有对万物的审视与内省。这首《在鸠兹广场上》，诗人冷静旁观地叙述了在鸠兹广场的所见所闻所感。鸠兹广场上存在与发生的一切，是我们常见的、真实不虚的。因为常见，许多人，乃至政府有关的职能部门，对它们是麻木而漠视的。但是，诗人有他的审视与悲悯，“那个衣衫褴褛的乞丐女/挡了我的视线/她，像这个城市的一块伤疤/无可治愈/这座城市也有喊不出的疼”，这一句暗示了底层人士的遭遇与生存之难，这种“疼”不仅是个体的，更是打在这个城市和相关部门上的一个闪亮的耳光。“有时候，我们是那样轻/像飘落在鸠兹广场上一枚枯黄的叶子/被风吹着/吹着，吹着，就无迹可寻”，隐喻了个体的渺小与无助，生命的价值与尊严，很多时候，并不是我们可以争取并掌控的，小人物的际遇，在大时代的洪流里，轻如黄叶。全诗娓娓道来，不疾不徐，露而不白，平静地将一把刀直入我们心中。
2.有一种敲打，叫重生
文/闫殿才
像淬火后的铸铁，等待最后的敲打
六月的麦子，早已褪去
少年唇角瘦瘦的胡须。褪去
少女饱浆的乳房。锋芒坚硬起来
梿枷一下一下，在烈日之下，在希望之上
醍醐灌顶般，拍打着晒场中的麦子
比远方驰来的云，要疾
比杜鹃的啼声，要大
仿佛每一次拍打，都要把这些低头的麦子
从沉睡中唤醒
仿佛每一次拍打，这人世间
便会有一次重生
【产安江推荐】：富有质感的好诗。
【野兰点评】：铁，需要敲打才能成器；麦子，需要敲打才能脱粒和去皮；人，需要“敲打”才能成长；同样，麻木的心灵、沉睡的世界，更需要猛烈的“敲打”才能苏醒、重生。——这首诗，从诗题到内容，都围绕着“敲打”这个深度意象来展开，它的能指与所指十分丰富，或是批评、鞭挞，或是挫折、磨难，或是推翻、重组……不管是哪一种，都是对成长与进步有益的，尽管它伴随着剧痛。全诗于“敲打”中联想自然、层层递进，没有停留在简单的抒情、言志或说理中，而是在虚实相生、形象与抽象的描述里，深入生命意识觉醒的哲学层面，灵活而深刻地传达诗的主旨，具异质的诗性光芒。
3.一朵冰花
文/水一空
小心翼翼地开着
在风中散发一种生命
凝视的角度触动
一如既往的远和近
在寒冷中征服了荒凉
以忘我的感觉
烧掉火焰
【琉璃姬推荐】：唯心的小诗，只写意，诗句整体流畅，朴素，踏实。作者对部分词语进行了先锋性的尝试与组合，使语言呈现出不可能的规则（诗的语言）烧掉火焰堪称点睛之笔。一定要拍砖的话那就是尾句那样的惊艳之笔应该更频繁的出现在每首诗中，使每首小诗都能进入诗的语言世界，因为写意的诗既不呈现思想也不是以内容取悦读者，一定要考虑读者的感受的话，那就是突破限制的使用语言和词语，使意向呈现出维度，层次的美学价值。
【冯歌点评】：这首诗是诗人情感的主观呈现，在一片肃穆之美中，”烧掉火焰”，神来之笔！点亮生机和活力，有视觉和肤觉的双重想象，实现诗意突破，给人以深刻印象。
4.芦苇荡
文/黎落
那里有一些思想的碎片
时间变得缓慢
风说话时，空中会有密齿的梳子
会有一只或多只鸟站在
对立面
因为你的闯入，整片湖开始朝岸上推
水走到你脚上，把一部分清凉的词交给你
你用它们搭建自己的美学棚子
芦苇像另一个你。固执地等待星空降临
回去的路上，你不时抬头
有什么丢在了那里。落日远远跟着
【琉璃姬推荐】：只呈现诗意的诗歌作品看似简单，其实很不好写，需要作者掌握虚实转换的诗歌写作功底，与意识具象能力的开放性与先锋性（这是一种大脑的假设能力，类似对空间的感受与天赋）其中又包涵着逻辑与思维的，叙事的，呓语的，黎落的诗一直是偏理性和空间感的诗意，与大部分女诗人都不同，呈现出立体的想象力，思维逻辑，喻象，因此她的诗一直是三维的世界，这也是黎落诗歌的一个特色，将心理碎片化的二维画面，像素的，整理为三维的诗歌具象，这需要很高的天赋，悟性，我想这组诗的先锋性，创新理念。先锋意味着探索和冒险，必然会有更多的容错。诗歌过了审美的阶段，就是创造，这是天赋高的写作者必然要走的过程，语言必然会进入向内的行走，并且越走越远，个人觉得创新与尝试是可贵的，也是学院写作的精髓所在。
【冯歌点评】：这首诗，我读出“热爱”，很多时候诗歌是“逼”出来的，比如愤怒。而这首《芦苇荡》是黎落随手捡来的，满满的快乐——“风说话时，空中会有密齿的梳子”、“整片湖开始朝岸上推/水走到你脚上，把一部分清凉的词交给你/你用它们搭建自己的美学棚子”等等，把“诗歌是精神的寓所”演绎得酣畅淋漓。诗句纯净优美、润笔洒脱。
5.但我还有一条河
文/陈周建
从今天开始 我只低下头 学习走路和说话
就像身边路过的每一只鸡和狗
我的眼睛只对准那些被丢弃或者
因为顺从而被赏赐的东西
比如发霉的秕谷 剩饭 剩菜和谁也咬不动的铜豌豆
有太阳的时候 我就放弃一切
包括自我 尊严以及任何标志人之模样的所有特征
我让我的阴影侮辱自己
我不再需要眼睛 嘴巴特别是脸
让他们全都翻过来
对着我的良心和灵魂 不停地诅咒
但我还有一条河
在远方流淌
那里有我的童年
我唯一的梦想就是从那里跳下去
找到什么足以慰籍自己的东西
【炫东推荐】：抒情言志很到位，一个个随意的想法里，折射出社会的影子和影响。
【徐一川推荐】：讽喻的意味，折射出某些社会现实情状，以戏谑、自嘲的口吻，对现实的揭示和叩问，末尾的提升正是诗人对“初心与本真”的思考。
【身后眼前点评】：面对现实，很无奈。“但我还有一条河”“那里有我的童年”——这有逃避的味道。但是未必又不可，人不能连逃避的权力也没有。回到过去，回到童年，那里有我们美好的回忆与体验，同时，也许是可以唯一能慰藉自己心灵的地方。
6.五和大道上的黄锈石
文/迎客松
1
山东汶上，泰安
这些鲁姓的石头
被羁押到千里之外的深圳
经过切割、雕琢、打磨
种在五和大道上
2
虎落平阳啊——
这些曾经雄踞在高峰的石头
失去了棱角和锋芒
整齐划一的趴在五和大道上
三角梅的高蹈之姿
压低它们的头颅
3
这些石头中的石头
设计师方案里的A货
没有一个不是兄弟
没有一块品质不纯
它们把一座山搬到深圳
成为城中的直线段，或弧线
4
这些石头中的皇族
清一色的有着金黄美髯
和我一样的——异乡人啊
隐入了深圳的黄昏
或烟雨中
【夜雨诗意推荐】：表面写石，其实隐喻人，刻画形象。
【顾念点评】：一首好的借物咏志作品。泰安的石头-异乡人，石头从雄踞在高峰到整齐划一的趴在五和大道上，恰好是“我”作为异乡人在外拼搏的一种说不上好坏的“进化”。这不能说是好事，但是只能是这样了，只能隐入了深圳的黄昏或烟雨中。
7.父亲
文/空也静
一个胡子拉碴的词
跟生活较了一辈子劲
像一粒黄豆
在苦水浸泡下发芽
长成父亲样子
一件粗布衫
裏不住比纸更薄的命
轻轻拧一下
就掉落几滴泪
【夫唯推荐】：娴熟而自如，朴素而味浓。由黄豆这一意象展开，苦水浸泡，发芽，到最后轻轻一拧就掉落几滴泪。全诗共9句，涵盖了父亲辛劳的一生，读来让人共鸣感怀。
【徐一川点评】：父亲，一个沉甸甸的词语，它象征着一个家庭的脊梁。但诗人在此脱离了“父爱如山”这一类的传统表达形式，以饱含深情的笔触，生动描摹了“父亲”的画像，“一个胡子拉碴的词”，开笔不俗，以借代手法呈现了一个十分经典的老父亲形象：憨厚、淳朴、不修边幅，为生计操劳，“跟生活较了一辈子劲”。“黄豆”这个意象，小中见大，贴切又深刻地呈现无数个这样的“父亲”，他们渺小平凡却又不可或缺、艰辛伟岸的一生。“一粒黄豆”，微不足道又充满农家气息，正是我们的父老乡亲、祖祖辈辈几代人的缩影。“一件粗布衫/裹不住比纸更薄的命/轻轻拧一下/就掉落几滴泪”。末尾四句由实带虚，拓深诗歌意境，更突出了诗人对父辈的敬爱、疼惜和对他们苦难命运的悲悯情怀。
8.夏至
文/呆瓜
空调是一个盒子
吹出冷气，让我安静下来
我的本能是逃出去
从新闻里，从躁动里，从充满气味的
垃圾箱前
而夏至是一个大盒子
里面有审判官，有验尸官
以及叫不出名字的
各种官
你们见过的，有人被压着
喘不动气的样子
我想好的一天
就这样孤零零过去
将来的某一天
不得不面对一个小盒子
是我的容身之地
不知道头朝南还是头朝北好
或者，成为一把灰好
但我会说
谢谢你，夏至
我曾经外面燥热
内心凄凉
【产安江推荐】：用诗歌构建自己的精神世界，不只是对这个世界的隐忍，也是对这个世界的一种态度、一种反抗。
【徐一川推荐】：冷静的笔触，克制的情感，却在不经意间戳中人间的痛处。这一组都颇具代表性，有时代赋予个人的生命历程和情感烙印。
【野兰点评】：诗人以简洁自然的语言，不露声色地叙述自己的人生感悟。名为“夏至”，实际要传达的精神内蕴，远超这个特殊节气的意义。全诗以喻通篇，首句的“空调”是个典型意象，由此连类生发出一系列的感慨，诗人欲从荒诞的现实世界逃离，而“夏至”是个“大盒子”，里面是各种各样的“官”，和“被压得喘不过气的人”，既关联现实又跳出现实去审视，意象的多元和喻指的丰富，讽刺和暗示的辛辣，令人在炎炎夏日中，也跟着脊背生凉。次节，在首节的铺垫上，进一步拓展和延伸诗意，诗人设想终有一天，要“面对一个小盒子”，要谢谢“夏至”。行文联想贴切，移情成功，与首句呼应，并点明了主旨:“我曾经外面燥热，内心凄凉”，人生况味尽出。世态炎凉，谁不是曾经理想加持，热血沸腾？谁不是终于喑哑了声音，一盆凉水浇透了心？诗意的外延与激荡，留与读者慢慢回味。但愿读懂了的人，能含泪带笑地前行。
9.寒山寺
文/占东海
路过，钟声一半
我已走远，夕阳正坐金顶
三二游人误入小巷
又出，对街忧伤的渔火
随河水分岔
与我去了城外
【琉璃姬推荐】：意韵沉稳，情景丰富，语言凝练，喻象活跃，内容真诚，主题鲜明。
【冯歌点评】：对动态和静态、近境与远景的刻画，线条细致入微，画面鲜活、灵动，展现出静谧、祥和之美。这种写法与古诗词写法有些相似，诗人将情怀隐藏在自然景致里面，增加了诗的意蕴。
10.一棵被远嫁的树
文/采桑阿清
两棵樟树紧挨一起，像邻近高压线上的
一对小雀，像一对情侣，但感觉
情更深，意更真
春天，是一个躁动的季节
一定是树的主人------他正刨开一棵树的坚土
我看见它们地下的肢体连在了一起
砍刀在挥向它们，还有
树上缠绕一起的手臂
那一对小雀早已不见踪影
毛竹搭在树的四周，像一座花轿
准备远嫁这棵树，让人
不忍直视
次日，我再路经时
地上只留下仿佛挣扎过的断枝残臂
还有没有来得及掩埋的创伤
而留下的那棵树却像是瘦了许多
【炫东推荐】：情境交融，令人深思。
【身后眼前点评】：树之离别，亦如人之别离。离别之树，若远嫁。于是，遭遇离别，仍然留在原地的树，似乎瘦了有一圈----诗人刻意营造的这样一种场景，有一定新意。
11.湖心亭
文/尘缘
在湖心亭，和一条鱼促膝交谈
对它说疫情、教育、医疗和食品安全
鱼也有苦恼，水质恶化，藻类不良
它比我更懂一条江河的心事
我有我的庸人法则，鱼有它的游走哲学
我们活着平庸，死了也轻如鸿毛
我不缺朋友，鱼也不会孤单
但结伴的只是肉体，灵魂必须独行
【徐一川推荐】：冷幽默的口吻，举重若轻的笔触，呈现人们当下的生活状态和心理状态，揭示沉重而无情的社会现实，读来令人感慨。
【茂华点评】：这首诗有一个童话或寓言似的故事框架：一个人坐在湖心亭与一条鱼促膝交谈，各自倾述着内心的苦闷，无论是在水中还是陆地，无论是人类还是鱼类，都有生存环境恶化的困扰，无论哪一类生物都是有其自己独特的生存法则和哲学的，即使活得平庸，死得轻如鸿毛，但是也必须遵从这些法则和哲学。最后一句“结伴的只有肉体，灵魂必须独行”透着作者深沉的思索，有着厚重的诗哲意味。
12.海螺
文/赵安琪1985
从人间来，只剩下
一把骨头了。柔软的部分
忍受了时光的洗涤，又再次
把这份柔软交付给时光
像是生不带来死不带去的
欣喜或委屈，都应烟消云散
只把唯一可示人的善良，积累成
造物主手中的艺术品
回旋的楼梯顶层，一定藏着
一些遭逢。不要靠近这记录者
不要让时轻时重传来的忠告响起
假装我们不是它们中的一员
【葛运江推荐】：厚重的一组。
【徐一川点评】：这首作品借物喻人，抓住了“海螺”这样一个贝壳类软体动物的物象特征（具有排列有序、齐整的螺肋和细沟），从而将物与人、人与物在构造上的某种共通性中紧密勾连起来，物我相融，并托物抒怀。海螺在地球上经历了数亿年的演变，是海洋“活化石”、古生物进化史最忠实的“记录者”。不少海螺壳品种形状独特、坚厚美丽，实属珍品。诗人将其拟人化，并以象征手法引实入虚，“从人间来，只剩下/一把骨头了。柔软的部分/忍受了时光的洗涤，又再次/把这份柔软交付给时光”，这就好比我们的肉身从这个世间诞生，也从这个世间消失，所经历、承受和拥有过的一切，欣喜也好委屈也罢，它们经过岁月的冲刷、磨砺，不过都是“生不带来死不带去”并终将“烟消云散”的一场遭逢而已。而“唯一可示人的善良”，才是最最珍贵持久的，是“造物主手中的艺术品”，鲜明地呈现了诗人心中的价值取向和对生命意义的思考。“回旋的楼梯顶层”，以生动传神的隐喻，进一步映照、契合了人不断向前的一生。而结尾“不要靠近...不要让忠告响起...假装我们不是...”，以连续三句反语强调，加重语气，以强化内心对海螺的深层共鸣。
13.痛失
文/诗骨寒
冬至迎撞而来。绵绸的雨像失落的梦
我赶回老家给父亲上坟
顺道看最后一眼落魄的村庄
当我在村办签字按手印的时候
被两沓的钞票，收买了永远亏欠祖辈的灵魂
我徘徊在村庄的路口，像委屈的孩子
老家的房子沉荒已久，孤苦无依
让人陡生怜悯
像一位已经圆静的僧人
门口的大树披着岁月的霜
严寒里它落下最后一片落叶
光秃秃的被风抽打着
门口池塘里的水已枯。它明天将被填平
像是把死去的人刨开又彻底淹埋
上面长满庄稼，像村庄从没来过
像人生给后辈留下的
永远咀不尽的伤痛……
【琉璃姬推荐】：诗歌情感流淌真切、自然，深入。在流淌中叙事，呈现文本内容，作者对诗歌喻象的把握准确，保持原生态创作，一首没有写完的诗，但我们已经读完，感受到疼痛，深情，并热泪盈眶。
【冯歌点评】：村庄的名字或许不变，但，村里的故居、池塘、耕地，会被崭新的楼房、社区取代。这首作品记录目前村庄改造和城镇化进程中的一个个体内心微妙、阵痛的镜头，定格了历史的一幅缩影，真实而生动。感情与时代同步，具有鲜明的时代印记，是这首诗最大的亮点。
统 筹：何中俊
负责人：陈敬良
组 长：徐一川
编辑：身后眼前、乐山船公、彭云霞、茂华、顾念、冯歌、山梅子
1.在鸠兹广场/刘忠伟
2.有一种敲打，叫重生/闫殿才
3.一朵冰花/水一空
4.芦苇荡/黎落
5.但我还有一条河/陈周建
6.五和大道上的黄锈石/迎客松
7.父亲/空也静
8.夏至/呆瓜
9.寒山寺/占东海
10.一棵被远嫁的树/采桑阿清
11.湖心亭/尘缘
12.海螺/赵安琪1985
13.痛失/诗骨寒
1.在鸠兹广场
文/刘忠伟
镜湖的水宁静
石桥弯曲
沿着湖岸散步的人，满腹心事
小船上一对情侣
从桥下无声地穿过
不应该这样安静，这个世界从来都是喧闹的
我从鸠兹广场上看过去
不小心
就看到了他们隐藏起来的生活部分
那个衣衫褴褛的乞丐女
挡了我的视线
她，像这个城市的一块伤疤
无可治愈
这座城市也有喊不出的疼
有时候，我们是那样轻
像飘落在鸠兹广场上一枚枯黄的叶子
被风吹着
吹着，吹着，就无迹可寻
【徐一川推荐】：画面纷呈，意象融入个人情感，意绪丰盈。
【产安江推荐】：多层次、多维度渲染，古典情怀与现代感觉交织，展现了一幅幅立体的城市画面，层次脉络清晰，由内向外拓展；内存充实饱满富含哲思；诗思灵动深邃悠远。
【吴殿平推荐】：优美恢宏的诗。
【野兰点评】：刘忠伟的诗，沉着、自然、行文素朴，没有多余的修辞和矫饰，有对万物的审视与内省。这首《在鸠兹广场上》，诗人冷静旁观地叙述了在鸠兹广场的所见所闻所感。鸠兹广场上存在与发生的一切，是我们常见的、真实不虚的。因为常见，许多人，乃至政府有关的职能部门，对它们是麻木而漠视的。但是，诗人有他的审视与悲悯，“那个衣衫褴褛的乞丐女/挡了我的视线/她，像这个城市的一块伤疤/无可治愈/这座城市也有喊不出的疼”，这一句暗示了底层人士的遭遇与生存之难，这种“疼”不仅是个体的，更是打在这个城市和相关部门上的一个闪亮的耳光。“有时候，我们是那样轻/像飘落在鸠兹广场上一枚枯黄的叶子/被风吹着/吹着，吹着，就无迹可寻”，隐喻了个体的渺小与无助，生命的价值与尊严，很多时候，并不是我们可以争取并掌控的，小人物的际遇，在大时代的洪流里，轻如黄叶。全诗娓娓道来，不疾不徐，露而不白，平静地将一把刀直入我们心中。
2.有一种敲打，叫重生
文/闫殿才
像淬火后的铸铁，等待最后的敲打
六月的麦子，早已褪去
少年唇角瘦瘦的胡须。褪去
少女饱浆的乳房。锋芒坚硬起来
梿枷一下一下，在烈日之下，在希望之上
醍醐灌顶般，拍打着晒场中的麦子
比远方驰来的云，要疾
比杜鹃的啼声，要大
仿佛每一次拍打，都要把这些低头的麦子
从沉睡中唤醒
仿佛每一次拍打，这人世间
便会有一次重生
【产安江推荐】：富有质感的好诗。
【野兰点评】：铁，需要敲打才能成器；麦子，需要敲打才能脱粒和去皮；人，需要“敲打”才能成长；同样，麻木的心灵、沉睡的世界，更需要猛烈的“敲打”才能苏醒、重生。——这首诗，从诗题到内容，都围绕着“敲打”这个深度意象来展开，它的能指与所指十分丰富，或是批评、鞭挞，或是挫折、磨难，或是推翻、重组……不管是哪一种，都是对成长与进步有益的，尽管它伴随着剧痛。全诗于“敲打”中联想自然、层层递进，没有停留在简单的抒情、言志或说理中，而是在虚实相生、形象与抽象的描述里，深入生命意识觉醒的哲学层面，灵活而深刻地传达诗的主旨，具异质的诗性光芒。
3.一朵冰花
文/水一空
小心翼翼地开着
在风中散发一种生命
凝视的角度触动
一如既往的远和近
在寒冷中征服了荒凉
以忘我的感觉
烧掉火焰
【琉璃姬推荐】：唯心的小诗，只写意，诗句整体流畅，朴素，踏实。作者对部分词语进行了先锋性的尝试与组合，使语言呈现出不可能的规则（诗的语言）烧掉火焰堪称点睛之笔。一定要拍砖的话那就是尾句那样的惊艳之笔应该更频繁的出现在每首诗中，使每首小诗都能进入诗的语言世界，因为写意的诗既不呈现思想也不是以内容取悦读者，一定要考虑读者的感受的话，那就是突破限制的使用语言和词语，使意向呈现出维度，层次的美学价值。
【冯歌点评】：这首诗是诗人情感的主观呈现，在一片肃穆之美中，”烧掉火焰”，神来之笔！点亮生机和活力，有视觉和肤觉的双重想象，实现诗意突破，给人以深刻印象。
4.芦苇荡
文/黎落
那里有一些思想的碎片
时间变得缓慢
风说话时，空中会有密齿的梳子
会有一只或多只鸟站在
对立面
因为你的闯入，整片湖开始朝岸上推
水走到你脚上，把一部分清凉的词交给你
你用它们搭建自己的美学棚子
芦苇像另一个你。固执地等待星空降临
回去的路上，你不时抬头
有什么丢在了那里。落日远远跟着
【琉璃姬推荐】：只呈现诗意的诗歌作品看似简单，其实很不好写，需要作者掌握虚实转换的诗歌写作功底，与意识具象能力的开放性与先锋性（这是一种大脑的假设能力，类似对空间的感受与天赋）其中又包涵着逻辑与思维的，叙事的，呓语的，黎落的诗一直是偏理性和空间感的诗意，与大部分女诗人都不同，呈现出立体的想象力，思维逻辑，喻象，因此她的诗一直是三维的世界，这也是黎落诗歌的一个特色，将心理碎片化的二维画面，像素的，整理为三维的诗歌具象，这需要很高的天赋，悟性，我想这组诗的先锋性，创新理念。先锋意味着探索和冒险，必然会有更多的容错。诗歌过了审美的阶段，就是创造，这是天赋高的写作者必然要走的过程，语言必然会进入向内的行走，并且越走越远，个人觉得创新与尝试是可贵的，也是学院写作的精髓所在。
【冯歌点评】：这首诗，我读出“热爱”，很多时候诗歌是“逼”出来的，比如愤怒。而这首《芦苇荡》是黎落随手捡来的，满满的快乐——“风说话时，空中会有密齿的梳子”、“整片湖开始朝岸上推/水走到你脚上，把一部分清凉的词交给你/你用它们搭建自己的美学棚子”等等，把“诗歌是精神的寓所”演绎得酣畅淋漓。诗句纯净优美、润笔洒脱。
5.但我还有一条河
文/陈周建
从今天开始 我只低下头 学习走路和说话
就像身边路过的每一只鸡和狗
我的眼睛只对准那些被丢弃或者
因为顺从而被赏赐的东西
比如发霉的秕谷 剩饭 剩菜和谁也咬不动的铜豌豆
有太阳的时候 我就放弃一切
包括自我 尊严以及任何标志人之模样的所有特征
我让我的阴影侮辱自己
我不再需要眼睛 嘴巴特别是脸
让他们全都翻过来
对着我的良心和灵魂 不停地诅咒
但我还有一条河
在远方流淌
那里有我的童年
我唯一的梦想就是从那里跳下去
找到什么足以慰籍自己的东西
【炫东推荐】：抒情言志很到位，一个个随意的想法里，折射出社会的影子和影响。
【徐一川推荐】：讽喻的意味，折射出某些社会现实情状，以戏谑、自嘲的口吻，对现实的揭示和叩问，末尾的提升正是诗人对“初心与本真”的思考。
【身后眼前点评】：面对现实，很无奈。“但我还有一条河”“那里有我的童年”——这有逃避的味道。但是未必又不可，人不能连逃避的权力也没有。回到过去，回到童年，那里有我们美好的回忆与体验，同时，也许是可以唯一能慰藉自己心灵的地方。
6.五和大道上的黄锈石
文/迎客松
1
山东汶上，泰安
这些鲁姓的石头
被羁押到千里之外的深圳
经过切割、雕琢、打磨
种在五和大道上
2
虎落平阳啊——
这些曾经雄踞在高峰的石头
失去了棱角和锋芒
整齐划一的趴在五和大道上
三角梅的高蹈之姿
压低它们的头颅
3
这些石头中的石头
设计师方案里的A货
没有一个不是兄弟
没有一块品质不纯
它们把一座山搬到深圳
成为城中的直线段，或弧线
4
这些石头中的皇族
清一色的有着金黄美髯
和我一样的——异乡人啊
隐入了深圳的黄昏
或烟雨中
【夜雨诗意推荐】：表面写石，其实隐喻人，刻画形象。
【顾念点评】：一首好的借物咏志作品。泰安的石头-异乡人，石头从雄踞在高峰到整齐划一的趴在五和大道上，恰好是“我”作为异乡人在外拼搏的一种说不上好坏的“进化”。这不能说是好事，但是只能是这样了，只能隐入了深圳的黄昏或烟雨中。
7.父亲
文/空也静
一个胡子拉碴的词
跟生活较了一辈子劲
像一粒黄豆
在苦水浸泡下发芽
长成父亲样子
一件粗布衫
裏不住比纸更薄的命
轻轻拧一下
就掉落几滴泪
【夫唯推荐】：娴熟而自如，朴素而味浓。由黄豆这一意象展开，苦水浸泡，发芽，到最后轻轻一拧就掉落几滴泪。全诗共9句，涵盖了父亲辛劳的一生，读来让人共鸣感怀。
【徐一川点评】：父亲，一个沉甸甸的词语，它象征着一个家庭的脊梁。但诗人在此脱离了“父爱如山”这一类的传统表达形式，以饱含深情的笔触，生动描摹了“父亲”的画像，“一个胡子拉碴的词”，开笔不俗，以借代手法呈现了一个十分经典的老父亲形象：憨厚、淳朴、不修边幅，为生计操劳，“跟生活较了一辈子劲”。“黄豆”这个意象，小中见大，贴切又深刻地呈现无数个这样的“父亲”，他们渺小平凡却又不可或缺、艰辛伟岸的一生。“一粒黄豆”，微不足道又充满农家气息，正是我们的父老乡亲、祖祖辈辈几代人的缩影。“一件粗布衫/裹不住比纸更薄的命/轻轻拧一下/就掉落几滴泪”。末尾四句由实带虚，拓深诗歌意境，更突出了诗人对父辈的敬爱、疼惜和对他们苦难命运的悲悯情怀。
8.夏至
文/呆瓜
空调是一个盒子
吹出冷气，让我安静下来
我的本能是逃出去
从新闻里，从躁动里，从充满气味的
垃圾箱前
而夏至是一个大盒子
里面有审判官，有验尸官
以及叫不出名字的
各种官
你们见过的，有人被压着
喘不动气的样子
我想好的一天
就这样孤零零过去
将来的某一天
不得不面对一个小盒子
是我的容身之地
不知道头朝南还是头朝北好
或者，成为一把灰好
但我会说
谢谢你，夏至
我曾经外面燥热
内心凄凉
【产安江推荐】：用诗歌构建自己的精神世界，不只是对这个世界的隐忍，也是对这个世界的一种态度、一种反抗。
【徐一川推荐】：冷静的笔触，克制的情感，却在不经意间戳中人间的痛处。这一组都颇具代表性，有时代赋予个人的生命历程和情感烙印。
【野兰点评】：诗人以简洁自然的语言，不露声色地叙述自己的人生感悟。名为“夏至”，实际要传达的精神内蕴，远超这个特殊节气的意义。全诗以喻通篇，首句的“空调”是个典型意象，由此连类生发出一系列的感慨，诗人欲从荒诞的现实世界逃离，而“夏至”是个“大盒子”，里面是各种各样的“官”，和“被压得喘不过气的人”，既关联现实又跳出现实去审视，意象的多元和喻指的丰富，讽刺和暗示的辛辣，令人在炎炎夏日中，也跟着脊背生凉。次节，在首节的铺垫上，进一步拓展和延伸诗意，诗人设想终有一天，要“面对一个小盒子”，要谢谢“夏至”。行文联想贴切，移情成功，与首句呼应，并点明了主旨:“我曾经外面燥热，内心凄凉”，人生况味尽出。世态炎凉，谁不是曾经理想加持，热血沸腾？谁不是终于喑哑了声音，一盆凉水浇透了心？诗意的外延与激荡，留与读者慢慢回味。但愿读懂了的人，能含泪带笑地前行。
9.寒山寺
文/占东海
路过，钟声一半
我已走远，夕阳正坐金顶
三二游人误入小巷
又出，对街忧伤的渔火
随河水分岔
与我去了城外
【琉璃姬推荐】：意韵沉稳，情景丰富，语言凝练，喻象活跃，内容真诚，主题鲜明。
【冯歌点评】：对动态和静态、近境与远景的刻画，线条细致入微，画面鲜活、灵动，展现出静谧、祥和之美。这种写法与古诗词写法有些相似，诗人将情怀隐藏在自然景致里面，增加了诗的意蕴。
10.一棵被远嫁的树
文/采桑阿清
两棵樟树紧挨一起，像邻近高压线上的
一对小雀，像一对情侣，但感觉
情更深，意更真
春天，是一个躁动的季节
一定是树的主人------他正刨开一棵树的坚土
我看见它们地下的肢体连在了一起
砍刀在挥向它们，还有
树上缠绕一起的手臂
那一对小雀早已不见踪影
毛竹搭在树的四周，像一座花轿
准备远嫁这棵树，让人
不忍直视
次日，我再路经时
地上只留下仿佛挣扎过的断枝残臂
还有没有来得及掩埋的创伤
而留下的那棵树却像是瘦了许多
【炫东推荐】：情境交融，令人深思。
【身后眼前点评】：树之离别，亦如人之别离。离别之树，若远嫁。于是，遭遇离别，仍然留在原地的树，似乎瘦了有一圈----诗人刻意营造的这样一种场景，有一定新意。
11.湖心亭
文/尘缘
在湖心亭，和一条鱼促膝交谈
对它说疫情、教育、医疗和食品安全
鱼也有苦恼，水质恶化，藻类不良
它比我更懂一条江河的心事
我有我的庸人法则，鱼有它的游走哲学
我们活着平庸，死了也轻如鸿毛
我不缺朋友，鱼也不会孤单
但结伴的只是肉体，灵魂必须独行
【徐一川推荐】：冷幽默的口吻，举重若轻的笔触，呈现人们当下的生活状态和心理状态，揭示沉重而无情的社会现实，读来令人感慨。
【茂华点评】：这首诗有一个童话或寓言似的故事框架：一个人坐在湖心亭与一条鱼促膝交谈，各自倾述着内心的苦闷，无论是在水中还是陆地，无论是人类还是鱼类，都有生存环境恶化的困扰，无论哪一类生物都是有其自己独特的生存法则和哲学的，即使活得平庸，死得轻如鸿毛，但是也必须遵从这些法则和哲学。最后一句“结伴的只有肉体，灵魂必须独行”透着作者深沉的思索，有着厚重的诗哲意味。
12.海螺
文/赵安琪1985
从人间来，只剩下
一把骨头了。柔软的部分
忍受了时光的洗涤，又再次
把这份柔软交付给时光
像是生不带来死不带去的
欣喜或委屈，都应烟消云散
只把唯一可示人的善良，积累成
造物主手中的艺术品
回旋的楼梯顶层，一定藏着
一些遭逢。不要靠近这记录者
不要让时轻时重传来的忠告响起
假装我们不是它们中的一员
【葛运江推荐】：厚重的一组。
【徐一川点评】：这首作品借物喻人，抓住了“海螺”这样一个贝壳类软体动物的物象特征（具有排列有序、齐整的螺肋和细沟），从而将物与人、人与物在构造上的某种共通性中紧密勾连起来，物我相融，并托物抒怀。海螺在地球上经历了数亿年的演变，是海洋“活化石”、古生物进化史最忠实的“记录者”。不少海螺壳品种形状独特、坚厚美丽，实属珍品。诗人将其拟人化，并以象征手法引实入虚，“从人间来，只剩下/一把骨头了。柔软的部分/忍受了时光的洗涤，又再次/把这份柔软交付给时光”，这就好比我们的肉身从这个世间诞生，也从这个世间消失，所经历、承受和拥有过的一切，欣喜也好委屈也罢，它们经过岁月的冲刷、磨砺，不过都是“生不带来死不带去”并终将“烟消云散”的一场遭逢而已。而“唯一可示人的善良”，才是最最珍贵持久的，是“造物主手中的艺术品”，鲜明地呈现了诗人心中的价值取向和对生命意义的思考。“回旋的楼梯顶层”，以生动传神的隐喻，进一步映照、契合了人不断向前的一生。而结尾“不要靠近...不要让忠告响起...假装我们不是...”，以连续三句反语强调，加重语气，以强化内心对海螺的深层共鸣。
13.痛失
文/诗骨寒
冬至迎撞而来。绵绸的雨像失落的梦
我赶回老家给父亲上坟
顺道看最后一眼落魄的村庄
当我在村办签字按手印的时候
被两沓的钞票，收买了永远亏欠祖辈的灵魂
我徘徊在村庄的路口，像委屈的孩子
老家的房子沉荒已久，孤苦无依
让人陡生怜悯
像一位已经圆静的僧人
门口的大树披着岁月的霜
严寒里它落下最后一片落叶
光秃秃的被风抽打着
门口池塘里的水已枯。它明天将被填平
像是把死去的人刨开又彻底淹埋
上面长满庄稼，像村庄从没来过
像人生给后辈留下的
永远咀不尽的伤痛……
【琉璃姬推荐】：诗歌情感流淌真切、自然，深入。在流淌中叙事，呈现文本内容，作者对诗歌喻象的把握准确，保持原生态创作，一首没有写完的诗，但我们已经读完，感受到疼痛，深情，并热泪盈眶。
【冯歌点评】：村庄的名字或许不变，但，村里的故居、池塘、耕地，会被崭新的楼房、社区取代。这首作品记录目前村庄改造和城镇化进程中的一个个体内心微妙、阵痛的镜头，定格了历史的一幅缩影，真实而生动。感情与时代同步，具有鲜明的时代印记，是这首诗最大的亮点。
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