童诗七首（含诗评）

童诗7首
 
多变的妈妈
 
睡觉的时候  
你吐出一长串泡泡  
呀 我成了小鱼的妈妈 
 
开心的时候  
你的手脚同时挥舞起飞  
呀 我成了小鸽子的妈妈 
 
无聊的时候  
你扭来扭去  
呀 我成了蚯蚓的妈妈  
 
吃奶的时候  
你趴在我的身上  
呀 我成了青蛙的妈妈 
 
玩耍的时候  
你把小拇指塞进鼻孔  
呀 我成了大象的妈妈
 
小宝宝
 
把被子蹬成一座小山
山里住着一个小宝宝
小宝宝爱吃手指头
小宝宝爱吃小拳头
小宝宝还想吃衣服
吃枕头、绘本、墙纸
吃塑料袋、卫生纸、布娃娃
……
 
妈妈可真找不到小宝宝不爱吃的东西
妈妈的世界里只有小宝宝
小宝宝的世界里只有吃吃吃
 
藏猫猫
 
我们藏在凳子下面
被子底下
门的背后
窗帘里面
 
我们去厨房
去阳台
我们一遍又一遍
藏在不同或相同的地方
 
你捂住自己的眼睛或背对着我
我路过你且继续寻找
直到在你的笑声中
与自己相遇
 
我们互相抱着
 
我们互相抱着
可以谈论的事情并不多
无非是你一遍一遍地叫着妈妈
我一遍一遍地回应
无非是你摸摸我的脸或者摸摸我的头发
我会挠你的痒痒
 
你发出一阵阵笑声
嘎嘎嘎嘎～
像一只开心的鸭子
或者一只开心的青蛙
总之，绝大多数我们互相抱的时候你都是开心的
当然，妈妈也是
 
很久很久以后
如果你感到悲伤
如果你愿意
我们还是要相互抱着
让所有的痛苦淡一点 再淡一点
直到开心的日子再次光临
 
草饭饭
 
遇到一只正在吃草的羊
女儿说
妈妈，小羊正在吃
草饭饭
 
起床困难户
 
刚抓起来
又掉了下去
刚抓起来
又掉了下去
 
妈妈，我被被子吸走了
妈妈，我掉进了岩浆里
……

汽车
 
马路上停了一排汽车
遇到车头相对的
女儿说，看
汽车在亲嘴
遇到车尾相对的
女儿说，看
汽车在生气

作者简介：边边，原名边明丽，九零后，青海省作家协会会员。作品入选《齐鲁晚报》《兰州日报》《青海日报》《诗潮》《青海湖》等刊物。合著诗集《见诗如面》第二季、《低语的埙声》，出版小说《独木人间》。

 

 

 

 
       如果说边边的诗是青海湖畔带着露珠的草叶，在成为母亲之后，这草叶上又凝结了一层温软的月光。她的童诗如同一面面棱镜，将母女相处的日常折射出彩虹般的光谱，既有稚拙的童趣，亦有哲思的微光，更藏着母性最本真的精神力量。《多变的妈妈》是极秒的母女隐喻。诗人以孩子拟态多种生命载体，一位母亲随着宝宝日常的自然形态化作鱼、鸽子、蚯蚓、青蛙、大象，奏响血浓于水、十指连心、你中有我、我中有你、性命交融的亲情乐章。此时，母亲成了流动的容器，承载着孩子对世界的万千想象，构建起闪耀着母性光辉的坚实城堡。
       《小宝宝》则用“吃”的意象打造了一个母女共生的原始宇宙。把“被子蹬成一座小山”后，小宝宝成了一个“霸道”“爱吃”的“山大王”，从手指、拳头到衣服、枕头，孩子的“吃”是她探索世界的第一种方式，并非饥饿所致。母亲眼中“找不到不爱吃的东西”，既是甜蜜的无奈，亦是对生命初期懵懂、可爱形态真实而又“偏心”的注解。诗末“妈妈的世界里只有小宝宝”形成镜像对照，母亲在养育中完成自我的二次解构，孩子的“吃吃吃”是破坏亦是创造，是以文字为女儿记录的成长影像，弥足珍贵。
       《草饭饭》《起床困难户》《汽车》展现了孩童语言的本真和灵动。“草饭饭”将动物食草的过程转化为幼童的餐桌美学，带着青草芬芳与奶声奶气的韵律，读来忍俊不禁；“被被子吸走”“掉进岩浆里”把起床的挣扎变成奇幻冒险之旅；汽车“亲嘴”“生气”的拟人，让机械世界充满情感温度。这些诗句是成人世界失落和疏远的语言原乡，边边以母亲的身份俯身拾贝，将童言稚语熔炼成诗的结晶，尽显近几年在青海蛰伏和修炼的功力。
       边边的诗证明，母性不是诗意的终结，而是新的源头。她的诗在细腻中保持着锋芒，她以孩子的眼睛为镜头，在日常的褶皱里发现亲情的温度与光芒——柏舟诗派在此获得新的注脚。这些诗不仅是她写给女儿的成长手札，更是写给每个曾是孩子的成年人的情书——愿我们都能在边边的诗里，找回被岁月磨钝的天真，听见灵魂最初的啼哭声。
 
简介：屈路凯，笔名野子，90年代生，甘肃文县人，现居天水。甘肃省作家协会会员、天水市青年讲师团成员、文县屈原文化传承和发展研究会秘书长。作品见于《诗刊》《西部》《飞天》《牡丹》等刊物及选本。曾获首届四月诗会·大学生诗歌节“四月诗人”奖。参加《中国诗歌》2021年第十一届“新发现”诗歌营。
 

 

   
       如果女儿家的边边执笔时怀想的是“大雪纷飞的故乡”，以明媚的忧伤碾过岁月里的重峦叠嶂，那么成为母亲之后的边边，在与女儿汉仪的朝夕相处中慢慢生成了“儿童视角”，开始尝试创作儿童文学，“保天真，养元神。”，确乎如此，一种未受世俗侵染的纯粹的爱，让边边对一切都怀有“耐烦”的态度，促使她不断生发出新的思考，她凝神于细微之处，慢下来体察生活的点滴，很自然地“蹲下身来”与孩子对话；她克服自己的“有知”，从不说教，坦诚地记录琐碎生活里冷不丁儿迸发出的“朴素的欢乐”；她拒绝浓墨重彩的抒情，与孩子一同绘制简笔画，邀我们参与其中、真真切切走近生活的内部——返璞归真、建设家园——一种血脉相连的情感召唤我们漫步于春和景明之中，这里万物有灵，生机勃勃，呼吸其中，生活的重压便一下子释放了出来。
       在诗歌的抒写中，边边以朴素的视角真实呈现出自我的“别有所见”，《多变的妈妈》中，睡觉时、开心时、无聊时、吃奶时、玩耍时的宝贝“摇身一变”，一个个意象便从童话里走出——吐泡泡的小鱼、挥舞起飞的小鸽子、扭来扭去的小蚯蚓、趴着的小青蛙等，“联结”起了母女之情，日常生活里几无波澜的细节就这样被一位母亲捕捉，这源于彼此相处时的生活经验，边边平常喜欢带着汉仪去大自然里走走看看，她把着女儿的小手一起观察自然，草木虫鱼馈赠给孩子新鲜的养分，也滋养出一位母亲丰饶的想象力，她移步换景，从不刻意雕琢，任由孩子的欢笑召唤来这些可爱的生命，她们一同仰望天空，看云朵一忽儿变幻成小鸟、一忽儿变幻成羊驼，笔调间沁润着自然的灵气，富有生命的暖意：“你发出一阵阵笑声/嘎嘎嘎嘎～/像一只开心的鸭子/或者一只开心的青蛙/总之，绝大多数我们互相抱着的时候 你都是开心的/当然，妈妈也是”（《我们互相抱着》），这是平实普通的母女之情，这样的“互相抱着”里内蕴着边边关于亲情的理解，和“把被子蹬成一座小山的小宝宝”互相抱着，诚恳、包容、自在，尽管诗歌里的空间仅涉及母女相处的场域，游走其间时，我仍然感到开阔，母性的光泽闪耀其中——爱，在静悄悄儿地蔓延。
       “最喜小儿亡赖处，尽把天真绘作春”，边边诗歌中生趣盎然、毫不扭捏作态的语言，同样动人心弦。“真”而“纯”不仅仅是母女相处时发自内心的态度，也是她这组童诗的调子，“且陶陶、乐尽天真”，她尊重且保护着孩童的成长规律，尊重生活的“偶然性”，以近乎“稚拙”的语言还原现场，有时候，是母女间在“对话”，有时候，是宝贝开口说话，她说羊儿吃的是“草饭饭”：“遇到一只正在吃草的羊/女儿说/妈妈，小羊正在吃/草饭饭”（《草饭饭》）；她说停在路上的汽车有时候“亲着嘴”，有时候“生着气”：“遇到车头相对的/女儿说，看/汽车在亲嘴/遇到车尾相对的/女儿说，看/汽车在生气”（《汽车》），童言无忌，这样真实的对白，不由让我扑哧一笑，是谁？召唤我们参与其中，回到了潜伏在童年、却很少被我们察觉的、既幽默又明亮的欢乐里？惊喜的是，这种简笔画似的日常表达，让我触碰到了小汉仪的脉搏与呼吸，小小孩儿一天天长大——妈妈说她也曾是“起床困难户”：“刚抓起来/又掉了下去/刚抓起来/又掉了下去”（《起床困难户》），那个白天活蹦乱跳的毛孩子早上赖床，有心的妈妈只是微笑着记录下了她富有想象力、自由无拘的表达：“妈妈，我被被子吸走了/妈妈，我掉进了岩浆里”（《起床困难户》），“最喜小儿亡赖”，彼时，顽皮的、天真无邪的、懒洋洋的汉仪是诗歌里的主角，母亲则选择退让一旁，允许她自由自在地成长，自由驰骋地想象，字里行间涌动着“童趣”，这样鲜活的现场感让我动容了，这是边边文学表达的独特性，她就这般轻易地以文字的“平平淡淡”消解了我们生活里诸多的磕磕绊绊。
       难能可贵的是，边边近乎白描的诗歌语言，呈现出蝴蝶般轻盈的生命质感，而与女儿日常相处的点滴，则流露出深沉的爱。这一轻一重里内蕴着憧憬与希望，想必每一个悉心养育孩子的母亲，读至此处都会产生麻痒痒的亲切感：“你捂住自己的眼睛或背对着我/我路过你且继续寻找/直到在你的笑声中/与自己相遇”（《藏猫猫》）；“很久很久以后/如果你感到悲伤/如果你愿意/我们还是要相互抱着/让所有的痛苦淡一点 再淡一点/直到开心的日子再次光临”（《我们互相抱着》），寻常的对话与内心的憧憬交融呈现，欢乐与祝福回荡在耳畔，此刻，母亲、孩子以及正在读诗的我们，互为镜像，彼此的心象交叠在一起，仿佛回到了童年之中，照见了彼此——是的，每一个和边边一样的母亲不必再怀想落雪的故乡了，孩子们已然携着母亲的手，一步一步走向了那个彼此共建的、温暖的家园，在那里，春天的枝桠正悄然萌发。
       诚然，边边关于儿童文学的创作正处于探索阶段，她笔下的溪流尚在源头蜿蜒，然而我们无需苛求其瞬间汇成壮阔，唯愿岁月流转，她心中那粒童真的种子依然鲜活，期待她笔触间的吟哦陪伴孩子们穿过一程又一程的山水，流淌出愈加丰盈的回响。

作者简介：祁芙泉，女，汉族。1996年生于青海湟中，西北师范大学中国现当代文学硕士研究生，现居青海西宁。诗歌发表于《诗江南》《深圳文学》《绿风》《延河》《青海湖》《现代青年杂志》《诗歌周刊》等刊物。有作品入选《红衣白马的女子们》《青海诗人》《峨日朵雪峰之侧》。2021年出版诗集《低语的埙声》（合集），与友人合编诗歌评论集《河湟谷地——不断返回的故乡》。