2021年4月下半月中诗论坛精华帖

 
1.街头往事/郭奕标
2.柠檬/于波心
3.天上的棉花地/周书超
4.年少的风筝/陆文伟
5.秋日黄昏/梁山
6.夜/庄子明
7.鱼尾纹/木偶wa
8.吴家湾的路就像一群野孩子/南国杜鹃
9.关于风/庄晓明
10.脱钩/黎落
11.寻人启事/唐新果
12.雨夜的浪漫/江南梦
13.西游记/古不为
14.在荆山/尘缘
  
1.街头往事
文/郭奕标
 
一抬头
筑了四十年的城墙
瞬间被一位从省道
下坡而来的女子
冲垮了一道缺口
在街头摊点
往事不停地蔓延

几秒后
天使的背影
已越飘越远
可十五年来
有谁看到:
每天都有阳光
在修补那一扇
被黑夜撞开的窗

   【身后眼前点评】：有情节，有意境，言而未止，余味袅袅。沧桑或者怀旧。也许是文明的光照，也许不过是一点点的情愫。这个小城里曾经的一幕被诗人捕捉到了，并且在脑海里久久地荡漾。这也许就是每一个敏感的人难免有的情感，颇为扣人心弦的。

2.柠檬
文/于波心
 
柠檬勾勒出时间的锐角，
和黄金点。光与影，明与暗的取舍
留给写生的画家。

热气与空调冷气相互碰撞，
找到破碎点。杯壁怀柔，
让一个下午风平浪静。

浪漫主义的液体住着绅士，
他抽雪茄而烟雾迷幻，
指甲纹理细腻，风度翩翩。

他写诗时忘了，
他的衰老和柠檬皮放在
中药房的抽屉里。

他是另一个
穿燕尾服的我。

  【墨雪鸟推荐】：诗意有新奇的空间。耐品。
  【徐一川点评】：作品从一个静物（柠檬）的存在和画家写生的角度入手，进入特定的时间和场景，物与人之间的角色互换、影像糅合以及物与人二者之间共性共情的特征，均在不温不火、不疾不徐的文字间流动，诗人将人物化身与柠檬合二为一，又进行剥离、剖析与意念中的重塑，“找到破碎点。杯壁怀柔，让一个下午风平浪静”，营造出一个时间停滞、宁静致远的诗意空间。“绅士、雪茄迷幻的烟雾、指甲细腻的纹理、燕尾服”这些颇具欧化意味的语言，更突出了作品氤氲的优雅、神秘气息。“浪漫主义的液体住着绅士/他写诗时忘了，他的衰老和柠檬皮放在中药房的抽屉里”，新颖的表达加深了诗意氛围，末尾也别具意蕴。
   作品构思独特，有跳跃，有缓冲，诗意冷静地呈现，却有触目一亮之感。
 
3.天上的棉花地
文/周书超

把影子丢进土里的母亲
今天肯定在天上的棉花地里摘棉花
由于天太高太蓝我看不见她
只能看到一亩亩白白的棉花地

风来了 一辆辆装着棉花的马车
顺着风向  慢慢地行走

田野辽阔   偶尔静谧被远处的滴滴鸡鸣狗叫
击出波纹  两只鸟从云彩背面飞下来
像一双手套

母亲  我只能握着回忆这把望远镜

   【顾念推荐】：感情真挚，用语简洁朴素。
   【茂华点评】：读了这首诗，我不由得想起郭沫若的《天上的街市》，恍惚中仰头一望，就看见天上有另一个人间。母亲逝世了，再也看不到她的身影，但是我想象她“肯定在天上的棉花地里摘棉花，由于天太高太蓝我看不见她，只能看到一亩亩白白的棉花地”“风来了，一辆辆装着棉花的马车，顺着风向，慢慢的行走”“田野辽阔，偶尔静谧被远处的滴滴鸡鸣狗叫，击出波纹。两只乌从云彩背面飞下来，像一双手套”。因为想念，所以想象，用想象的翅膀飞抵情感的天空。周书超是新近注册进论坛的诗友，推送他的作品为“精华”，供大家学习和探讨，以达到共同提高。
 
4.年少的风筝
文/陆文伟
 
它让天空柔软
缓慢，平静，从容
连浮云看起来也很踏实
拉着风筝线的人
都像孩子
灵魂在高处

自由即神
每一只风筝都有少年的眺望
每一个少年总把风筝放得越来越高
他将风筝插上翅膀
他相信风筝可以通过天空
他优美地联想
一只船，行驶在海上

可天空还是锋利
他的风筝后来总是断线
他奋力追赶
以为天空会把风筝摔死
向山野，在地平线
他似乎被风飘了起来

  【吴殿平推荐】：呈现从容沉稳，表达有新意。
  【琉璃姬简评】：自由诗在论坛比较少见，推荐，诗（语言）须是自由的，是一种不可
掌控的心观（文学立场），这样的语言则会产生创造力。
 
5.秋日黄昏
文/梁山
 
心有沟渠
才会去对话苍茫。
不觉，便坐深了黄昏

草木无法逾越时间来
覆盖胸膛的
荒野

暮霭沉沉，影孤
如笔。
就借余晖研尽眼前秋色
把秘密
写进轻飘飘的炊烟。

若有远方，可寄。
若远方有人，可期。

我便还继续深爱着这悲悯的人间。

    【乐山船公点评】：往往够品味的诗，首句首节就会象“诱饵”一样，吸引读者靠近还保持距离（太近会丢失角度）。这首吸引俺的不仅是首节这些，整首用语考究，又不陷文词晦涩，关联意象虚态以示，且柔性十足（比如心有沟渠，对话苍茫，坐深黄昏，影孤如笔，余晖研尽等），颇有风尘布衣老师的风格。虽然最后一句有些说尽，但瑕不掩瑜，不失为感怀人生的佳作。推荐阅读。
 
6.夜
文/庄子明
 
躺倒，我是一个夜
立着，我是一个夜
卧姿，我还是个夜
当我跪下时
我不再是个夜，托举起的
是一轮红日
 
一株向日葵
由我梦里醒来。与夜无关
    
【身后眼前点评】：这个“夜”的意象有点残忍，但是，肯定也是合情合理的。躺着，立着，卧着的夜，原来都没有什么不同。而跪下来的夜，托举起了红日，这就是希冀。至于梦醒之后的向日葵，如何面对太阳，则非我能够把握的。这样，这个“夜”就有了许多的余味。
 
7.鱼尾纹
文/木偶wa
 
两潭咸水湖
秋波不兴
随流年之水迁徙的鱼
旧程难返
颧山高耸 泪腺深隐
渴矣  
苦也

长久客居眼角高地
这远离青春的驿站
多想结束
寂寞的人身苦旅
重回印月的二泉
游进琴弓汩汩抽出的西湖水
静候巴山夜雨到来之时
夺眶

  【徐一川点评】：作品以隐喻、借代、比兴、拟人等手法呈现年华老去的沧桑和怀念的忧伤。文辞婉转凄美有古韵之味，将“鱼尾纹”这一意象呈现得别致风雅，款款生情。第一节，“两潭咸水湖/秋波不兴”，隐喻步入晚景之后的心态，“随流年之水迁徙的鱼/旧程难返”，隐喻老年之时的容颜变化（鱼尾纹渐生），“颧山高耸 泪腺深隐”，这是由具象化、客观而立体的描述，直入心象，呈现出晚境的苍凉面容与内心的隐痛，并以十分简练的两句慨叹“渴矣/苦也”，精准概括。第二节，予以情绪上的自然推进和强烈迸发，袒露内心祈愿，犹如情感闸门顿开，情感宣泄奔腾跌宕，“游进琴弓汩汩抽出的西湖水”，“静候巴山夜雨到来之时/夺眶”，与第一节既相承又对比升华，呈现年华老去后的伤情感怀。作品喻体形象生动，意境优美开阔。
 
8.吴家湾的路就像一群野孩子
文/南国杜鹃

吴家湾的路就像一群野孩子
歪歪扭扭的没有个正形
有时扑通一声就掉到没有名字的小河里
成了一条水路了
这也是让鱼儿迷惑不解的事情
如果迷路了也不值得大惊小怪
不要去向路边的人问路
说不定他们也是迷路的人
也不要去向村里的老农问路
他们的方言只会增加你迷路的程度
让你迷路
就是为了让你在村里多呆上一会儿
他们还喜欢鸟类虫类，知道种什么树木
会让天空因而变得更加曲折起来
他们有的是办法
让春天也迷失在吴家湾的花海里

   【且行且品且悟推荐】：印象叙述，很喜欢的在心中变形的路。
   【徐一川推荐】：描叙得很是具体生动，如身临其境一般，意象折射出心象，意趣盎然。
   【茂华点评】：吴家湾的路弯弯绕绕、蹦蹦跳跳、歪歪扭扭，像一群走路没有个正形的野孩子。“有时扑通一声就掉到没有名字的小河里/成了一条水路了”。在吴家湾迷路，是很寻常的事，不值得大惊小怪，不要去向路边的人问路，说不定他们也是迷路的人，甚至“也不要去向村里的老农问路/他们的方言只会增加你迷路的程度”。诚如吴家湾的这种路况，几乎在各地随处都可能碰见，但是作者并没有抱怨路不好走，而是以软和的笔触给予温馨的书写，“让你迷路/就是为了让你在村里多呆上一会儿”，赏玩“春天也迷失在吴家湾的花海里”的乡村美景。作者以幽默俏皮的语言，把本来野蛮的村路给写活了，反倒显得生动有趣。
 
9.关于风
文/庄晓明

风
不能像水一样贮蓄

它轻易漫过树梢
但不能坠成瀑布
流成溪水

但它确实在流动着
它的流动
就是自己的河床

它从山谷间流过
它从楼群的缝隙流过
它从我的衣袖流过

有时，我的衣袖
撑得盈盈的
沁凉如井水
但又瞬息渗漏无影

风
只在“风”字里贮蓄

   【夫唯推荐】：自由之风、可感之风、诗意之风，结尾有提升。
   【顾念点评】：被写活的不可名状之风，文笔优美动人。
 
10.脱钩
文/黎落

雨滴以浑浊之歌敲打窗户
裂痕的原因，你也有份
往她鼓胀的内心，添置一道河流
时而蜿蜒，时而泛滥。
危险之处在于，她置身的堤岸
越来越松动
雨声密集，从昨夜到清晨
摇晃出阴影
使她的窥探暴露：水流缠住月光
往里走。灯火中走出马。
马蹄声散在她体内。
可是你并没有赋予她一片草原
那些草只是荒芜地长着，
犹如潦草的圣旨。
皇帝没开口，
春天有时盛产温柔的暴君。
 
【吴殿平推荐】：个性化呈现，给人耳目一新的感觉。
【琉璃姬点评】：她以自己的言说方式开启了语言缺失那部分，缺失的部分因为意象的
极致而得以完成，完成就是“作品”，完成就是“诗”，完成就是行走与见证。
 

11. 寻人启事

文/唐新果
 
小镇车站的外墙上，贴着
几张寻人启事，这是我今年看到的
最触目惊心的文字

一个耄耋老人的出走
选择半夜零点之后，我不相信
他是海默综合症，也许是一个旧梦
让他又想起了什么，便开始了
他人难以理解的寻找

而那个精神病人，已在小镇
游荡多年，他早已远离
常人的世界。他的走失，没有
留下太多的悬念

最痛心的是那个两岁的孩子
除了父母，他还没有自己的远方
他的小名刚刚被亲人叫熟
突然就只剩下一张照片

一些人走失，一些人出现
望着墙上那飘动的纸片，我无法
判断身边经过的人属于什么
回想自己这半生的经历，又仿佛
更加理解了这小站，这人间
 
   【乐山船公点评】：今天被三首诗作吸引，一首是东方风雨声老师的《灶台（外一首）》中的《花瓶》，另一首是中沙河老师的《母亲的田园诗》。其特点：一是叙述，二是比兴，三是依据事实（各源于生活的叙事及情节或物象），都有思想情感的泛性。 《寻人启事》这首，表象是说小镇车站走失的老人、病人和孩子，实质是说自己（小站即我）。当映射为自己珍惜或同情的那一部分（情感碎片）走失了，才有如此深刻的理解和无比的悲悯情怀。读这样的诗，犹如读到《母亲的田园诗》一样，心里踏实。这里不得不提到《花瓶》这首，碗与花瓶功用不同，但受众的审美目光总会落到花瓶上，而诗人往往落脚于碗，这是根性的启示。当下一些近似“狂欢”的漂浮状的“诗”，几乎是缺少根性的语言“快餐”，诗人应该反思（包括我自己）。（附：《花瓶》与《母亲的田园诗》）
 
花瓶
文/东方风雨声

碗盘碟，登得大雅之堂
百姓家也不可或缺
同样是泥塑之身的花瓶却不一样
腹空虽大却装不了什么东西

像一个个摆设。敲起来倒当当响
且放哪里都吸人眼球
有时会插上各样的花乔装自己
有时素颜于众目睽睽之中

可怎么看，它们都似乎缺根少脑
只是一副副没有思想的身躯
 
母亲的田园诗
文/中沙河
 
母亲目不识丁，一生只会在水田里
插她的稻子，在旱地点些豆，栽些葱
再丢几把玉米

值此四月，我坐在母亲的田埂上
构诗。写一些无关痛痒的呻吟
什么草长莺飞，什么烟雨柳堤

我能想到的，都与现实风马不及
飞莺流霞，大漠孤烟，长河落日
每一种，都在墨外游离，跑题千里

放眼四周，突然觉得母亲是懂诗的
她以手代笔，写下了这么多的好诗句
水稻、黄豆、大葱、玉米，哪一行
不是整整齐齐，哪一棵
不是绿色的诗意
 

12. 雨夜的浪漫

文/江南梦
 
下吧。下在界定的区域，下在
荒芜的身体上
雨水是值得信赖的，因为你
一直保持干涸

以前月色裸露得干脆，不过是
骗你放任一次
后来焦裂的唇被风吻过
又直至，你假装在等一场雨

雨，还在一直下。你说以前的爱情
就如你指着灯火的
那几只水蚂蚁的生命一样短暂

    【中沙河推荐】：雨水是值得信赖的，因为你/一直保持干涸。诗语内敛，诗意丰满，情感深厚。确实够浪漫的。
    【冯歌点评】：“下吧。”祈使句开始，引领读者走进诗人的“一场雨”里，去感受这场“雨”的情节、坦率的激情和忧伤。自然雨和情感雨，“雨”的意像贯穿整首诗，意境营造很美。
 

13. 西游记

文/古不为
 
沿着蜿蜒的爱
面包车开进一部名著里
自驾游的路，好比取经的路
春天，母亲满头大雪，拥有耄耋之年
不披袈裟，却是当之无愧的师傅
儿子儿媳妇，女儿女婿
都是名正言顺的徒弟

倏忽间，玉龙三太子，化身轮椅
或者五菱宏光，或者上山下山的索道
牵马的儿女，牵着醉醺醺的春天
三皇寨坐拥五A级的魅力，却不知此刻
三皇何在，只知道母亲的老迈
是儿女们的另一场风雨

乘车而行，恰似一苇渡江
几颗星在夜里阅读着，祖师留下来的经文
山顶的达摩洞，拾不到山下的脚步
采摘一些仰望的目光，馈赠些
面壁九年的风霜，让丽人带回去烹茶

小浪底是妖，我和你一起
龙门石窟是魔，我和你同心
龙潭大峡谷是鬼，我和你携手
牡丹花是仙，我和你并肩，在少林寺
我们变成十三棍僧，光荣地救下了唐朝
救出了母亲脸上枯萎的笑

盘山公路，怀揣许多曲折，许多阴险
病痛不过是人生后半程的一道风景
草美花艳，树奇石怪，猛然间跳出一个断崖
等到母亲取回真经，你会看见一缕春风
立地成佛，打坐在一丛牡丹花里
 
【陈湖推荐】：这首诗作者以别出心裁的笔触诗写家人陪老母亲旅游，一路上爬山涉水，历经千奇百怪，跌宕起伏的过程。作者幽默风趣、豁达洒脱，有担当有责任以己身诠释养儿防老之观念，母慈子孝，其乐融融，此等天伦之乐不是真经却胜真经。
    【冯歌点评】：通过不同的意象，一节一节的景点画面，用虚实结合的手法，将人物，故事，情节，生动地展示给读者，把读者带进神奇而又快乐的艺术天地。这首写游记的诗歌，彰显了诗人深厚的艺术功力。
 

14. 在荆山

文/尘缘
 
马的眼里有人的孤独。

一匹马的日常一天，从吃草开始，
到吃草结束。
喂完草料，他会避开马眼，
对着山包浇尿。
山是公山，
马是母马。

一路人字纹车辙，从山里到山外。
荆山是另一重天，他和他的马，
定位成人马座。
 
【夫唯推荐】：马的眼里有人的孤独。起笔不凡，简捷凝练，内蕴丰厚。
【身后眼前点评】：马与人，公与母，开始与结束，山里与山外，乃至人马星座。小诗有较为繁复的意象与指向，且又是一个整体，是一首可供咀嚼的小诗。