2020年9月下半月中诗论坛精华帖

 
统  筹：何中俊
负责人：陈敬良
组  长：徐一川
编  辑：身后眼前、乐山船公、野兰、茂华、顾念、冯歌、山梅子
 
1.面孔 /王子全
2.去哪儿 /桑吉
3.田埂 /吴殿平
4.别后曲 /戴墨镜的阿Q
5.秋天的河流 /占东海
6.鬼天气 /予衣
7.红叶咬手 /苦海
8.合欢树 /成小二
9.月亮地 /钱智伟
10.理智之年 /安徽沙马
11.立秋 /庄晓明
12.尺 /郭奕标
13.三十二间房与牧羊人 /沙木
14.来路 /古不为
 
1.面孔
文/王子全
 
一脚踩空，我跌入
水的另一面
——被忽略的一面
——那里——有猛虎
有成精的狐狸
——它以迷人的妩媚
端坐在巨鳄的头上

离开这些表象
激流深处——还有白骨
溺水的牛羊，以及
一根根可以压死人的稻草
水如诸像
有人，在那里
——失血，苍白，缺氧

【吴殿平推荐】：恰切精确的比喻，深刻的讽喻和审视，形象的呈现。
【琉璃姬推荐】：生动，深刻。
【徐一川点评】：这首作品以超现实主义手法呈现现实，第一节开篇就很有几分魔幻色彩，“一脚踩空，我跌入/水的另一面”，这是“被忽略的一面”，也即常人不容易看到的一面、或看不深透的一面，有一种堕入梦境的玄幻感。诗人紧接着又以“猛虎”、“成精的狐狸”、“巨鳄”连续进行比拟，其鲜明的指向不言而喻，如一出现代寓言，饱含深意。第二节，诗人进一步由“梦境”的表象向纵深处挖掘、探究，发现“激流深处——还有白骨/溺水的牛羊，以及一根根可以压死人的稻草/水如诸像”，在诗人眼中，水以流动的姿态幻化成万物之像，当然也包括人，诗人看见“有人，在那里——失血，苍白，缺氧”。诗人借助水这个变幻莫测的意象和其神秘感，营造了梦境般诡异的空间，呈现的却是不言自明的社会现实，展开了一幅魔、兽、人共存的现代浮世绘。手法独到，语言冷静，文字的精悍犀利产生出一种引而不发的冷酷之美、惊心之魄。
【王子全创作感言】：入水即入世。不管我们去不去思考，《面孔》作为社会现实的背景，都真实地存在。
 
2.去哪儿
文/桑吉
 
群山照影星坤
家谱形成空洞
虫穿行其间

我采薇到集市
不见故乡人
原路回去吧，顺风

它在记录
这边一树
那边一恒

一手放进口袋
第二手字迹未干
是一只虫画的门

【琉璃姬推荐】：1.诗的语言。2.新颖，后现代感审美表达。3.意识连贯，结构惊奇。4.文气优雅，内容耐嚼。
【徐一川推荐】：独特而新颖的表达，诗性的美。
【山梅子点评】：小诗描绘了思念故土之情。
星坤，星空下的故土。或者，是一个好听的地名？家谱，代表宗族。空洞与虫，空村@乡民。首段，视觉化的书写，形象的描摹了诗人所处的背景，漂泊异地。
二段。笔调忧郁，分行书写了诗人莫名的惆怅——思乡情切，渴望归去。
末后三四段。"它"→虫儿→子民→诗人，在延续着自己的轨迹，是那样固执的，匆匆的，迫切的，抵近那扇熟悉的门，去填补故居的空洞。
小诗写景抒情，纤细缜密，比拟奇巧，值得细品。
 
3.田埂
文/吴殿平
 
像一把道具
又像一条小小的户籍栏
农民用它圈养调皮的气候
和不安分的庄稼
用一双脚和历朝历代的命
填写它的耿直和肤浅
也填写它在蓝天之下旷野之上
永恒的走向，尽管高于泥土
低于风声，却总能在阳光和雨水的
触摸下，约束狂野，扶起葱茏
水一次次覆盖它，毁灭它
却无法取消它的姓氏

【沙从兵推荐】：诗意纷呈，品读佳作，学习。
【身后眼前点评】：户籍栏，圈养，约束，填写，扶起等，用这些词来刻画，形容田埂，味道独特。整首诗看起来，也是意象纷呈，形象丰满，生动活泼，趣味盎然，给田埂这个古老的题材以新的诗意，生命。
 
4.别后曲
文/戴墨镜的阿Q
 
含在眼里的一滴泪
掀来巨浪

我连退三步​
在相识的水岸稳住脚跟
看见你，手拈梅花
向我示意
香气混着冷风迎面扑来​

近了的是岸
远去的都是风景

总会在黄昏赐予的暖意里
找到自己的瘦骨
并把它带回来
才发觉还是昨夜梦里
丢失的那副
 
【且行且品且悟推荐】：幻景托所思，逼真而空灵。
【刘洪泉推荐】：凝炼而又深刻的佳作，值得品赏学习。
【茂华点评】：“我连退三步/在相识的水岸稳住脚跟/看见你，手拈梅花/向我示意/香气混着冷风迎面扑来”“近的是岸/远去的都是风景”，读着这些诗行，让我想到著名女诗人陈敬容，本诗的作者“戴墨镜的阿Q”有着与陈敬容相似的简练与凝重，而整首诗如一场虚幻，好像梦游时的场景，没有时间与空间的确定性，正因如此，这首短诗达到了空灵的效果。
 
5.秋天的河流
文/占东海
 
落叶跳出结界
与水一起腐败，气息均匀
这一刻，河的嘴不再是嘴
无法发声
一片片“正义”的膏药
贴中哑穴
群狼饮水，每一滴水的嚎叫
都凉入骨髓
他们曾经撞碎山
或俘虏过歪脖子树

【夫唯推荐】：凝练、意蕴丰厚。
【琉璃姬推荐】：剑指苍穹。
【徐一川点评】：东海老师这首作品寓意深长，将“秋天的河流”这一具象的事物，赋予了生命的气息和现实意味，通篇充满象征色彩，有一种强烈的指向性和冲击力。
诗歌开篇利用秋的表象，“落叶跳出结界，与水一起腐败”，进入了作品的内核，紧接着“河的嘴不再是嘴/无法发声”，“一片片“正义”的膏药/贴中哑穴”，以尖锐的讽喻，进一步突出作品主旨，指向社会现实，我们期待的公平、正义在应该发声之时，缘何沉默？
“群狼饮水，每一滴水的嚎叫都凉入骨髓”，弱者总是被群狼环伺，若再不集结合力，拿出“曾经撞碎山/或俘虏过歪脖子树”的胆识和勇气，甚至是沦为看客或帮凶，最终只有与狼共舞，与虎谋皮，只落得被吞噬的命运。
诗语精炼、冷静、理性又不乏诗性。联想到当下种种社会怪相，诸多触目惊心的惨剧，再读此作，感触良多。保持一颗正直之心，悲悯众生，探究真相，维护道义，应是诗人的本色。
 
6.鬼天气
文/予衣


雨一直下
山川，房屋，街道，树木
连同窗前飞过的鸟羽，一尘不染
天地如此洁净无暇，我灰头土脸
自惭形秽。从来没有哪一场雨
能够洗净我掌心的泪滴

黯淡，浑浊，摊开的世界泾渭不明
虚设的防线一退再退
每一天，都在塌陷和决堤
蓝色成为一种假设
光芒只是一种狭隘的隐喻
天空沉默不语。河流太满
装不下一滴多余的悲伤

【吴殿平推荐】：从一滴雨的自然现象中提炼出具有本质属性的内涵，上升到对社会意义的映射和呈现，二者交融得妥帖自然，不枝不蔓，不晦涩，通透凝练。
【gaozi推荐】：好诗，蕴藉而不晦涩。
【徐一川点评】：予衣老师这首诗歌开篇由天象引入，“雨一直下/山川，房屋，街道，书目/连同窗前飞过的鸟羽，一尘不染”，雨水似乎冲刷了这个世界，“天地如此洁净无瑕”。然而这或许只是表象，事实上“我灰头土脸......从来没有哪一场雨/能够洗净我掌心的泪滴”，诗人旋即由天象转为心象，这是对自我、对灵魂的审视和反思，呈现诗人对自身、对现状的困惑、迷茫以及种种忧患之思，“黯淡，浑浊，摊开的世界泾渭不明”，以隐喻、象征、暗示的手法，由自身延展到诗人眼中的这个尘世，“......虚设的防线一退再退/每一天，都在塌陷和决堤......光芒只是一种狭隘的隐喻/天空沉默不语......”，作品由天象、心象、世象逐层深入，又彼此渗透、交融，语言含蓄凝练富有诗性，情感内敛沉郁富有张力。
 
7.红叶咬手
文/苦海

今天，走到枫树下去拾一枚红叶时
将永远不会忘记你亲吻我的日子
弯腰拾秋叶时。忽然感觉那枚红叶的边缘
像你的小嘴。轻轻咬了我的手一下

并且使劲地、痛快地吮吸了好几下。
红叶怎么能奋不顾身咬我的手？
是的，美女，你在我毫无防备时冲上来
咬住，吮吸了我的手指头，一下两下三下。

枫树下，一枚幸福的红叶忽然咬了我的手。
深秋，我才体会到一个美女舌尖的浪漫。
秋叶坠落草地都是为了待机亲吻我手指。
配合阳光对我笑。风为我弹琴。云跳舞给我看。

永远不会忘，当我拾起枫树下一枚落叶
你的小嘴唇。轻轻咬了我的大手。
永远不会忘记你亲吻我时的小野蛮。
多幸福，一枚最美的红叶吮吸了我拾她的指头。

【吴殿平推荐】：借物喻人，有想象之美，氤氲之美，情景交融之美。
【徐一川点评】：苦海的这首作品想象丰富生动，情思细腻俏皮，语言活泼灵巧，情感纯真浪漫，充满了情人之间的爱情意趣。“......弯腰拾秋叶时。忽然感觉那枚红叶的边缘/像你的小嘴。轻轻咬了我的手一下”，通篇采用了灵活贴切的比拟，将物——“红叶”、“红叶的边缘”与人——“你”、“你的小嘴”，完完全全地合二为一，将诗人内心浪漫的爱恋、悸动的情怀、美好的怀念融入到了深秋枫林、红叶飘落的画面当中，移情入景，借景抒怀，“......你在我毫无防备时冲上来......亲吻我时的小野蛮......多幸福，一枚最美的红叶吮吸了我给她的指头”，通过对捡拾红叶的场景描述，将诗人心中思念的爱人形象刻画得惟妙惟肖，跃然纸上，也将一份爱情的甜蜜回忆呈现得鲜活动人、触手可及。美中不足的是个别之处的遣词略显得直白，若能再婉转柔美一些就更好。
 
8.合欢树
文/成小二

有了喷泉的鼓励
夜色更美，月光找到恋爱的感觉
合欢开了，两个小人儿
长到一棵树上
心在碰撞，合在一起的不止一处
枝条也分不清是谁的

身体之间需要一场换算
换天换地，在枝头
换算成樱桃，橘子，甜蜜的星星
幸福是唯一的暴利

欢愉归你，甜蜜归你
男人疯狂的一生，就是要拼掉所有力气
让更多阳光，流进你的身体
这无风三尺浪的夜晚
耗尽你所有颤栗，不放过任何一片叶子

【黎落推荐】：铁骨柔肠。
【山梅子点评】：小诗文字“超自我“，分行用想象的文字，象征现实中的爱的体验，作品浪漫纯洁，飘忽梦幻，优美的文字闪闪发亮。
小诗着力捕捉转瞬即逝的感觉片断，描述了一组光感强烈的事物，转化为波动的文字旋律。小诗主题明净，情感炽热，文字自然流利。耐品。
【诗友蓝田RINUAN读诗】：成老师独特的语言气韵，好像一棵开花的树，在万花丛中一眼便认出来……拜读佳作。


9.月亮地
文/钱智伟

把玉盘捞出来，挂在天上
把芦苇捞出来，种在水边
把蛙鸣捞出来，洇湿夜空
我把我自己捞出来，独坐中央
抚琴
 
【徐一川推荐】：别致、剔透。
【身后眼前点评】：玉盘，月亮别称，古已有之。但是，看怎么用。这里，就有翻旧若新之感。芦苇，种在水边，似乎是废话。但是，在特定语境里，反而给人新鲜感。把蛙鸣捞出来，这就是所谓“异化”处理技术。末句“我把我自己捞出来，独坐中央/抚琴”画面感强烈，也给人以较大想象空间。整体这首小诗就写得颇为灵动，凝练，给人以惊喜。
 
10.理智之年（节选）
文/安徽沙马


到了理智之年，我有了幻觉症，喜欢在路上东张西望
回避迎面走来的人，看街口玻璃橱窗里
的裸体模特，一个一个的看，暗暗喘气。有时在空无一人
的地方倒立着四肢行走。有时跑到
动物园里鬼混一天。有时用理解一只猫的方式
理解一个女人。回到家里我就把假牙
取下来放到盐水里浸泡一段时间再装进嘴巴里
为此我几乎不说话，也说不清什么
记得那一年，我的身体被打开过两次，医生
拿走了什么，又放进了什么我全然不知
这让我丧失了好的感受力。在迷茫的日子里
怀念计划经济时代的女人，每到节日
我就用报纸包着几朵花送给她
她精神不好有健忘症，几次把我的花朵扔出了
窗外，说我认错了人。晚上她生气了
把床单抓出一道道痕迹。那时我
还有梦想，还期待偶然的幸福，可她总是叫我
悠着点，别急吼吼的，叫我在房间里
安放一张镜子，播放点音乐
制造一点儿好的氛围，从此我懂得了她的妙处
 
有时一觉醒来在房间里不停的兜圈子，大声叫喊
把烟蒂，脏袜子、耳机套子，果皮
充电器、坏掉的闹钟和废弃的电话线扔出窗外
有时我打自己的耳光，骂自己狗杂种
一天天，没有脑子的鬼混，为啥不换一种生活
是啊，我不像叔伯活得精神充实
年轻的时候他就在卫生间的坐便器上
读完了《哥大纲领的批判》和《悲伤的剩余价值》
他有热情，怀念毛泽东时代，一分为二
看问题，说世界是物质的世界。（物质在这里表现为
震动着的空气层声音即语言，意识
注定在里面受到纠缠）。令人不安的是他常常
嘲笑我，说我内心里不是满天的星星，而是一个大粪坑
我不与他理论。人过了中年就是一只蛆虫了
不知疲倦地在有缝隙的地方爬动，直到
周围弥漫起樟脑丸的气味才感到生活有多么大的偶然性
 
【黎落推荐】：带有意识流的味道，在扩展中挖掘人性的善与恶，鲜明有特色。
【顾念点评】：一边是顺从，一边是背离；所谓理智之年不过是人性里面的社会性压倒
了自我，所谓自我，不过是对于自由的极度渴望。“人过了中年就是一只蛆虫了”“死亡的躯体里有一只活着的蛹”，被束缚与渴望挣脱出去的新生；密密麻麻的语言，织就了一张密不透风的大网，让读者透不过气来，这也是一种束缚吗？
 
11.立秋
文/庄晓明

透过玻璃的幽凉，一缕阳光
游弋于案前。我想起一条河流
以及它春天的澄碧。而现在
它已沦入中年的沼泽
无数闪烁的水洼，如一潭潭深井
等待一缕光线，将它们再次唤醒，汇集
枯丛之上，汨汨流越
而我与这个秋天，愉悦地退隐
回到一枚果核

【且行且品且悟推荐】：诗眼现景诗化，有现实的根与诗意的花，很棒的一组。
【茂华点评】：季节交替，又到了秋天，河流从春天的澄碧、夏天的浩瀚，又到了秋天的枯水季。时间的河流也一样，有如一个人的一生，从少年到青年，现在已“沦入中年的沼泽”。“无数闪烁的水洼，如一潭潭深井/等待一缕光线，将它们再次唤醒，汇集/枯丛之上，汨汨流越/而我与这个秋天，愉悦地退隐/回到一枚果核”，诗人感时伤怀，字里行间有淡淡的“悲秋”，但是并不沉溺。通过文字与意境及情绪的有机组合，让我们读到一首清新、婉约而优美的抒情诗。
 
12.尺
文/郭奕标
 
在走廊
走了一个来回
我还是没有找到
想找的那扇窗
可从每个窗内
飘出来的
一阵阵闲聊声
听起来
这多么像
课堂上那几个说悄悄话的学生哦
此时
我手里应该有一把律尺
至少
也得有一把戒尺
 
车出大门时
门前这两只大石狮
和我刚才入门一样
仅仅只是
张着大口
 
【夫唯推荐】：讽而不刺，言而不尽，尺尽心来。
【吴殿平推荐】：看似好多闲语，又有好多留白。喜欢。
【徐一川点评】：这首作品意味深长，耐人咀嚼。两处主要的类比都比较到位：“窗内飘出来的闲聊声—课堂上说悄悄话的学生”、“我（应该有一把戒尺）—门前张大口的大石狮”，诗人抓住了去某机关单位办事无果而返这样一个场景事件，以类比、暗讽、留白、冷幽默等艺术手法，对当前某些部门单位官僚主义、形式主义、享乐主义、不作为的反面形象，进行了不言而喻的呈现。其实一直以来，“门难进、脸难看、事难办”的不良作风都是各个办事窗口重点整治的，但仍然还有那么一些所谓的“人民公仆”，依然故我，将群众赋予的权力视为手中的私器。如若不能切实可行地将权力关进制度的笼子，不能发挥律尺的功效，那么，用以震慑、辟邪的大石狮无疑只是形同虚设、装饰门面而已。“......仅仅只是张着大口”，末尾戛然而止，余味悠长。
【作者郭奕标创作感言】：真实的见闻。
【诗友翔鹰读诗】：意象深邃。
【诗友古不为读诗】：不动声色之中，喷涌诗意。
【诗友开心拔节读诗】：该用蕴含什么样规则的尺来度量？令人深思。
 
13.三十二间房与牧羊人
文/沙木
 
石板村只剩下老王头一个人了
他每天都要侍候一百多只羊出栏，吃草，喝水，回圈
不能停下来。儿子有外债
村庄里已经空荡，房子一天比一天破败
门前草越聚越多
三十二间房就像是三十二双眼睛
他细数着大宝，狗蛋，老倔头……
他们曾经那么鲜活过
而如今老伴去帮女儿带外孙去了
他只能在这宽阔的寂静里
与羊们一起制造出一点响动
这样活下去
 
【夫唯推荐】：朴实、走心的诗作。
【徐一川点评】：这首作品通过客观、平静的叙事，以简洁甚至是朴素的口语化，呈现了工业化不断发展的进程中，昔日热闹的农村沦为荒废“空巢”的现状。“石板村只剩下老王头一个人了”，这是当前很多穷乡僻壤真实的写照，留守的老人还要“每天侍候一百多只羊......不能停下来”，“儿子有外债”。不仅老王头的家如此，“村庄里已经空荡，房子一天比一天破败/门前草越聚越多，”整个村庄都是如此，“三十二间房就像是三十二双眼睛”，仿佛在瞪视、述说这个大变迁的时代给农民刻下的烙印。年轻、精壮的劳动力纷纷离乡背井，像老王头这种“只能在宽阔的寂静里/与羊们一起制造出一点响动”的情形已经是空巢时代司空见惯的了，然而，在这看似平静、凄凉、无奈、令人揪心的背后，又有多少因留守衍生的悲剧一直都在不为人知的发生着、掩盖着、湮灭着？作品立足现实，意蕴深刻，令人深思。
 
14.来路
文/古不为
 
从一罐金骏眉，倒出武夷山
倒出夏至，倒出江湖，以及红楼三国
煎熬过的波涛握于手中
馨香被足够的温度逼出来
双唇是一处关隘
栖息于眼角眉梢的愁
携液态春秋奔赴咽喉

【吴殿平推荐】：一组知性、诗意、隽永的文字，推荐。
【徐一川推荐】：一杯茶中看江湖，品人生，想象翩跹，意境幽远。
【野兰点评】：“茶里乾坤大，壶中日月长”。自古至今，茶一直是我国传统文化艺术的一个载体，一种怡情修心的生活方式。闲暇时，或三五好友，把盏言欢，天上地下、古今中外无所不谈，言笑间口齿生香;或一人一几一茶，独啜清欢，悠然自得，两胁间似生清风与白云。——其忙里偷闲、脱俗忘尘之真趣，令人心向往之。这一首《来路》，就传神地刻画了品茶的意趣，并隐喻了人生真相。
全诗短短几句，写得开阔恣意，收放自如。在诗人天马行空的想象中，小小一罐红茶金骏眉，可倒出茶叶原产地、三教名山武夷山，倒出传统节气夏至，倒出波谲云诡的江湖，倒出文学经典《红楼梦》《三国演义》，一茶几乎通贯万物，秉天地精神。跳跃的诗行，在巧妙地交待清楚茶的产地、采撷时间、运输方式之外，还简约描述了品茗过程中的雅思文谈。形象而抽象的语言，在诗的智性空间远距来回，气息旷达，张力足。
接下来，诗人的感悟由物及己，“煎熬过的波涛握于手中/馨香被足够的温度逼出来。”，拟物摹态，具陌生化的表述生动而形象，“波涛”与“逼出”两词，用得传神。茶须经沸水煎熬，才有馥郁芬芳，隐喻了人生真相，人的成长与成才，亦是艰难困苦、玉妆于成，生活须历苦方知甘甜。
“双唇是一处关隘/栖息于眼角眉梢的愁/携液态春秋奔赴咽喉”，联想丰富，譬喻贴切，喻意多维，“关隘”往往指军事要地，易守难守，用来喻“双唇”，可谓春秋笔法;“愁”是人生不如意事常八九，它“栖息”于眼角眉梢，名词动化，灵动地写出了郁郁不得志之态;“液态春秋”，“春秋”多义，既是春来秋去，时间如流水，亦是春秋战国，镇日乱纷纷，人生诸种况味，齐赴咽喉，令人感慨万千。诗至此，戛然而止，余韵留与读者细品。
全诗冷静刻炼，蕴意深邃，语境陌生化，诗意在隐喻与通感中步向化境，诗性足具。