明素盘：《诗是真实存在的思想镜像》

　　作为同吋具有诗人和诗评家的双重身份的谷风，无论在诗歌创作，或诗歌理论专业的评论方面，二者都建立了他自己独到的言说方式。语言是思想的现实轨迹，正像哲学家把思想变成一种独立的力量那样,谷风的诗在当今诗坛拥有他独立的特殊的诗歌王国。谷风的诗写方式如泉水一般自然流淌，在现今，到处可见叙事诗、口语诗为主流，他仍坚持纯诗的诗写风格，这让他的诗拥有了与大众截然不同的面孔。他的诗纯粹干净，竭力去除非诗多余无用的成分，让诗就是诗。我知道，纯净的诗歌境界一直是他用心坚持和推崇的。在谷风的诗中，你会读到许多真本的东西，字与字、字与句、句与句之间相互抓紧与默契的力，充满弹性想象力的词句随处可见。他总是从自身独有的艺术审美视角，结合大量的世界哲学观点，和对生存、生命及爱的真诚感悟出发，直抵人心与人性深处。读者从他的文字中很容易感受到生命力的存在，丰富的视觉、听觉、幻觉带来的意象和隐喻世界，他的诗艺无疑是优秀且成熟的，或者让你感到了优美，或是晦涩，又或者是模糊、沉重……强烈的动静交替，把我们的某种隐藏的甚至是压抑的情绪牵带出来并与之情和景和境融汇在一起，使读者的心灵被某种隐蔽又真实的东西强烈撞击与之产生强烈的共鸣。
　　荷尔德林称写诗为“人的一切活动中最为纯真的”。读谷风的诗最大的特点是他诗中的纯真，甚至带着孩子气的较真。《小公园》构筑出一个意象的世界，让人很容易沉浸于想象之中，甚至乐此不疲。我们知道，一切伟大的诗，都是要直抵心灵的，使我们得到美感的同时并能指引我们去参悟宇宙和人生的奥秘。诗的语言不同于我们日常用语，在语言中，最纯粹的东西和最晦暗的东西亦即最复杂的东西和最简单的东西都可以用词汇表达出来。
　　诗的言词应是纯粹的不具有任何现实指称性，诗人通过这种纯粹的语言，强调诗的艺术本质，除带给读者灵与肉的美感和诗意，还要带给读者更多、更宽、更纯粹的审美境界。在《小公园》中，我们可以看到：诗人的创作状态并非为灵感喷发出来的一蹴而就，而是让我们更多地被诗中文字牵引进一个思考的冥想的场，置身于大量的抽象思维中。毋容质疑，这首《小公园》是浪漫的，它诗行中流淌的淡淡的忧伤、哀怨、孤零又和其中炽热的情感、思念形成了很强的音乐性，仿佛你在听门德尔松的e小调，摇晃、柔美的浪漫情绪和均匀齐整的形式美，缓慢与急促的高低音对比、虚与实、动与静，处理手法精妙绝伦，优美的旋律中，讲究的技巧境界……这也正好印证了瓦莱里说的“日常语言是纯粹供实践之用的工具。诗人的任务就需要在这种实践的工具中找到某些手段，去创造一种没有实践意义的现实。”那么，这种语言就是“没有实体感的言词”，也就是我们在诗的场景中感受到的诗人为他笔下的每一个字、每一个词，甚至他凝想时的每一次心跳与呼吸，都配上了唯美的音乐。《小公园》是诗人绝对自我又超越了自我的一个情感世界，毫无杂音，世界此刻在他面前，在读者面前疣宛如一面巨大的镜子，这一切呈现的思想镜像是梦幻般的却又是可感可知的真实存在，更是充满着美好的艺术音乐世界。
　　   那么，让我们一起走进诗人这首《小公园》中，一起欣赏诗人深刻又独特的表达方式吧。诗的开始是这样的——
　　
　　“小到那一滴鸟鸣
　　还未跑出多远
　　木板椅上悄悄多了华荫”
　　
　　在这里，诗人就用“鸟鸣”的声音，打开了读者的耳朵，让读者沉浸在他布置好的诗意的大地上。镜头中，有意，或无意，“华荫”下整首诗的气息扑面而来，将你包围其中。你的面前仿佛坐着一个凝思中的人，他安静的身体和木板椅正被阳光温情的抚照，你会感到一种传递过来的温暖，一些说不清的对生命与爱情的思索，都随着诗人的目光游向远方。接下来，诗人又说——
　　
　　“小到，只允许我藏住一个人
　　树梢摇晃时，我正扶着
　　她的名字她的情绪
　　正扶住她方向盘上的专注
　　一时间，我只将我撒了一地”
　　
　　在这里，诗人用第一人称“我”的写法转入，将此地的“我”和彼地的“她”巧妙地通过“小到，只允许我藏住一个人"关联在一起，"树梢摇晃″暗示了诗人内心淡淡的忧郁和表达坚定情感的事实，并将单纯的期待之情与思烘染出来。不难发现，诗人仿佛又是个摄影高手，熟谙取景抓拍拥有丰富经验的摄影师，他时而将镜头拉远、时而调近，而焦点始终对准人物的情感和内心，主体与客体不断转换，层层递进的心理与外景和想象巧妙穿插结合在一起，“正扶住她方向盘上的专注”，这一句更是把场景跳跃到了远方，再次造景，拉近了空间距离感，情和景的相互渗透，这样带给读者无限远的发散状的诗性效果。而“一时间，我只将我撒了一地”更是高度的形象化，"我将我撒了一地"，短短的一句是非常有特效的，让我们可以感受到诗人对诗语言的拿捏具有很强的把控能力，它把作者大量且复杂的心理现象在诗行中赤裸裸地呈现出来，将內心思念的忧伤与怅然若失表达得淋漓尽致。
　　
　　“亲爱的人，我打磨的光亮无边的人
　　小公园在布谷鸟声的底下
　　是想你时，我的姿势一再反复
　　像小小的阵雨，亲爱的
　　垂柳和木棉是我雨水中的沉浸
　　是我独坐着想着你的话语”
　　
　　“我打磨的光亮无边的人”——这里的“我打磨的”中的“我”作为一个修饰原本可以省略，在“亲爱的人”后面，可以是：打磨光亮无边的人，或者是：这个打磨的光亮无边的人，而诗人唯独用“我”并非无意的使用，而是暗示了这个“亲爱的人”“打磨的光亮无边的人”与诗中“我”的亲切又亲密的关系，让人时刻感到字里行间的真挚和浓浓的情意。而此时的出现的“阵雨”“是想你时"的一个隐喻，将雨的景象又与内心共融，诗意效果更大化地被实现，雨在此时的出现是什么意思？是否是作者心理的一个测影？又或者让雨成为一种情感上的背景？如此将引发读者更多的联想。这些真实的情感流露被诗人通过有效的诗语言向外膨胀，可以说，这样的写作谷风几乎是一气呵成的，通过宽泛的诗歌语言与丰富的意象相关联，在文本中愈加丰满，更多地向读者传递某种“焦虑”和“幸福感”，比如：“垂柳和木棉是我雨水中的沉浸，是我独坐着想着你的话语”这样的诗句生发得极其自然，强烈的画面感引发读者心灵的再次共颤，甚至给予读者一种触痛感和沉思。黑格尔认为诗歌是艺术中的艺术，在这首有着充沛想象力和丰富意境的诗歌中，我们读到是诗人美好的心境和对爱情的无限向往和张力。整首诗几乎都是在一种冥想中的自我言说和对话，感性与客观同时存在的状态下很好地将外景内化到心理的一种真实，诗人借助现实中的景去转移并排解了某种情绪，传达了诗意的效果，虚实结合，利用可看到、听到、感受到的大量“物像”，如“鸟鸣”“木板椅”“方向盘”“阵雨”“布谷鸟声”“垂柳和木棉”等，寄托了作者的思想感情，更体现了人与世界的一种隐秘的对话方式。而在结尾一句中，他是这样写的“是我独坐着想着你的话语”更是隐情于景中，而“她”也在此时转换成“你”，这是诗人在向远方思念的人的独白，也是内心深层的对话，生动传神地将更大的精神寄托于一个大画面中，给予更大的留白，也是留给读者更宽广的情感思考和想象空间，一个更完美又意犹未尽、流连忘返的感官效果，并延展了诗性。好诗推荐！
　　
　　     写于2019.7.25
　　
　　
附：原作
　　
　　小公园
　　
　　诗/谷风
　　
　　
小到那一滴鸟鸣
还未跑出多远
木板椅上悄悄多了华荫
小到，只允许我藏住一个人
树梢摇晃时，我正扶着
她的名字她的情绪
正扶住她方向盘上的专注
一时间，我只将我撒了一地
亲爱的人，我打磨的光亮无边的人
小公园在布谷鸟声的底下
就像一道夏日裂缝
是想你时，我的姿势一再反复
像小小的阵雨，亲爱的
垂柳和木棉是我雨水中的沉浸
是我独坐着想着你的话语
　　
　　
　　2019/7/3