周占林洪烛马文秀评魏振宇诗词
——周占林、洪烛、马文秀
2017-11-07 16:17:15 作者：魏振宇 | 来源：中诗网 | 阅读： 次
诗词作者魏振宇 ，生于 1957年2月16日 ，男 ，汉族 ，辽宁省鞍山市人。1983年毕业于中国医科大学公卫系。毕业后一直在鞍山钢铁公司，从事卫生防疫和医疗单位的管理工作 ，曾任鞍钢长甸医院副院长 ，鞍钢卫生防疫站党委书记 ，现已退休 。多年来 ，作者酷爱文学 ，崇尚中国古典诗词，文思泉涌，笔耕不辍，创作了大量的诗词作品。
魏振宇：《云水集》
●七绝·咏春
昨夜细雨为花滴？
花在雾里香在泥。
是谁轻拽春天袂，
一对玉蝶一排犁。
●七律·咏春
鹅黄嫩绿斜阳粉，
一行野鸭两岸春。
红邀烟霞翠邀雨，
风和泥醉草木醺。
●摸鱼儿·咏梅
雪皑皑、猩红点点。
遙接稀疏翠竹。
云难掩残阳缺月，
风拭花为谁开。
梅不语。
风吹雪、寒江孤独山寂寞。
别样壮阔。
凭暗香飘忽，
一块春色，
受雨宠霖沐。
春晖露，
群芳睡伊独醒。
报春早惹人妒。
料峭横行何时休？
心茫茫情难诉。
君莫怒。
君不见、长城犹在始皇无。
在乎荣枯？
任凭云飞渡，
嫉紫妒红，
春天挡不住。
●摸鱼儿·咏兰
春雨懒、绿萧红疏。
溪畔小路深处。
却为何蜂飞蝶舞？
兰香飘溢泥醺。
是空谷。
叶清绝、临风照水微敛目。
古刹晚钟。
分一缕余韵，
追随薰风，
和号角战鼓。
蔑沉浮，
独来往去不留。
薄施黛轻衣袖。
羞与清风论交情，
几段香几段忧。
为春愁。
恨蔓藤、攀墙附篱显其能，
予取予求。
自古兰多情，
忧山郁水，
伴大江东去。
●摸鱼儿·咏菊
复清扫、殷勤西风。
草木一秋归途。
都在想有花开否？
霜解晚艳情愫，
芳心许。
菊舒展、秋凉不输春色。
清馨盈袖。
留一段余香，
依偎清风，
含在月光里。
经霜染，
也比桃花妩媚。
宁枝枯不改香。
蓦然笑十里春晖，
纵有寒英飘落 。
清事近。
殷事远、古今兴废多少事。
存亡一线。
菊莫笑我笃，
仅凭楚魄，
能留名不？
●卜算子·竹叹息
临风显柔情，
沤水耐腐朽。
虽无傲气有傲骨，
脩然品节瘦。
挺胸承重桥，
横卧踏浪舟。
若作箩筐成遗恨，
何堪糟糠臭。
●如梦令·淅沥
清晨雨恬风浥。
烟重燕轻柳隙。
伞下闻泥香，
红依稀绿淋漓。
淅沥。淅沥。
千丝万缕新碧。
●如梦令·萧瑟
风想拭去衰色。
蝉怕唱出秋歌。
尽管菊怒放，
毕竟木憔叶落。
萧瑟。萧瑟。
铺就春归浅辙。
●七律·秋
春水东去归来时，
高天多情风逗雨。
蝉鸣疏林声短长，
社燕忙碌备行旅。
残月慵懒姿楚楚，
夕阳西下步徐徐。
云想峻岭水想波，
花愁嫣红木愁绿。
●七绝·秋景
秋虫不语风如饴，
雨点淅沥云来去。
蜻蜓丰腴荷憔悴，
山色渐黄水渐绿。
●七绝·秋吟
残阳西坠云相思，
秋木酡红霜无意。
我追落叶叶追风，
生不做花死做泥。
●七绝· 秋景
荷残香缺雨潇潇，
枝斜木疏风瑟瑟。
多少惆怅酿豪情？
鱼篓蓑衣做闲客。
●七绝·衔泥
五月花谢枝头穷，
海棠依旧轻轻红。
南风吹软绵绵雨，
社燕衔泥粘落英。
●如梦令·澹泊
至高至远落寞。
无忧无虑几何。
卑微尘埃心，
自在大千世界。
澹泊。澹泊。
花开花落过客。
●七绝·桓龙湖
斜阳带波如远山，
三分青葱七份蓝。
一蓬篝火似渔火，
半湖明月半湖烟。
●七绝·登五女山
树老岩嫩空谷暗，
石阶一线吊云天。
遥想当年高句丽，
生凭智慧死凭险。
●如梦令·漂流
山峻水澈岸秀。
兴意盎然登舟。
波浪濯童趣，
浑身湿透抖擞。
漂流。漂流。
撞破老翁鱼篓。
●七绝·奥克兰印象（一）
几近南极看夕阳，
风起事波云戏浪。
海鸥流连疑问路，
欲言无措在他乡。
●七绝·奥克兰印象（二）
浪高仅凭南极风？
心随海鸥花随梦。
远山近水西窗月。
几树知秋雨三更。
●五言·悉尼印象
远望入梦幻，
走进始甦醒。
一瞥一幅画，
一步一胜景。
●七绝·朋友
同样爱夸又爱书，
美谈凤凰威谈虎。
兴义阑珊林深处，
惊飞寒鸦迷归路。
●七绝·花落有感
昨夜花瓣清晨坠，
十年幽梦两行泪。
崎岖小路似正道，
苍天还我一千岁。
●七绝·观《亮剑》有感
纵马驰骋黄河岸，
谈笑鞭指富士山。
荡尽倭寇轻拭剑，
扬眉吐气一万年。
●七律·思想
无限时空即宇宙？
求索真理仰苍穹。
流星接力送请柬，
邀我旅行探黑洞。
众神划桨我操舵，
九曲银河横渡舟。
纵身一跃登彼岸，
美在梦里善在胸。
●七绝·玫瑰
轻信云去霪雨霁，
任性一秋无佳期。
花约蝴蝶风约雨，
紫在红里翠在绿。
●七绝·四季
鹅黄娇娇撩春风，
嫩绿萋萋藏晚红。
寒翠悄悄蛰疏烟，
晴雪皑皑平野空。
●七绝·问樵夫
八月流云去无踪，
半年木凋一夜风。
绿意渐窶寻樵夫，
欲问岸枫何时红。
●五言·咏兰
含苞愈含羞，
淡雅倍清秀。
朵朵是春光，
何必借风送。
●七绝·惜桃花
岁岁桃花攀春风，
未等卖弄已凋零。
若把粉色当白色，
堪与群芳比风流。
●五言·给自己
领受花甲衔，
张狂第二章。
感时花凋落，
惜别无余香。
●五言·给朋友
我借崖飞溅，
君乘东风来。
平湖印秋月。
清莲云天外。
●七律·春问
竹青梅红雪阑珊，
山生泉水水生烟。
春心躁动鸟喑哑，
闲鸭试水麇河岸。
瓦露朱红檐滴水，
苔显嫩绿柳枝娴。
苍天居然书画卷，
生命如何出自然？
●七绝·歆慕
秋叶静美出雅娴，
夏花率性犹灿烂。
歆慕江渚垂钓客，
蓑衣斗笠酒半坛。
●七绝·感觉
花欺西墙春风懒，
蝉鸣疏林溪流缓。
月躺枝头柳树高，
独行荒野小路长。
●五言·无名草
泥湿绣平野，
群芳博大雅。
寂然无名草，
自信春光泻。
●满江红·感怀
终于白首，
四十载、卖四千钞。
曾以为、种瓜得瓜，
种豆得豆。
自信袖里藏乾坤，
一鼙一戟取琉球。
蹉跎客、蜗角里兜圈，
小蝇头。
秋复春，
不登楼。
云情绪，
水风流。
蝉蜕一身轻，
寻花问柳。
君是否怨恨压心头？
收拾积重作轻裘。
提席觚、邀水声树影，
在林陬。
《在古韵中寻觅诗意》
——魏振宇的《云水集》读后
周占林
某日小聚，诗人刘少柏微信发给我一个文档，写着《云水集》。我以为是要出书，就随手扒拉下，发现不够一本书的数量。于是，问他发给我的诗集是何意，他说一个老朋友的诗，想让我看看。因平时收到诗歌稿件太多，对此种看稿已经漠然，很难有阅读的冲动和期盼。于是，这个文档就像一块石头被随手搁置在每天的微信洪流之中。一天，在地铁上偶然想起，便又从微信的浪花中捡拾出来。此文档既无作者又无介绍，我只好当做例行看稿来浏览。谁知，看了三首，就感觉到这个作者的文字功底深厚，在古诗词的写作中浸润多年。他的用词之巧妙，让我仿佛置身于作者营造的的一道道美丽的风景之中。无论是咏春还是咏梅，亦或吟咏兰菊，他对每一个词语的运用，都达到了一种诗词创作的高度。可见，在平时的创作之中，他是用一种怎样的心态来让自己达到一种极致的心境。
尤其是他写竹子，避开了寻常的直接歌颂与夸赞，用竹子的叹息入诗，别具一格，颇有新意。他的《卜算子·竹叹息》一诗，另辟蹊径，用“临风显柔情，沤水耐腐朽。虽无傲气有傲骨，脩然品节瘦。/挺胸承重桥，横卧踏浪舟。若作箩筐成遗恨，何堪糟糠臭。”从而达到抒写竹子高贵品质的目的。诗词的创作，从目前的网络作品看来，雷同太多，读来毫无新意：用词陈旧，模仿者众，诗意仿佛每天面对的雾霾，不可能会给阅读带来快感，只能让人厌恶。而此诗的作者（因当时不知道诗人的名字、职业以及创作经历）能用普通的词语营造出一种让人新鲜的诗感，让我刮目相看。第一节，竹子的柔情，竹子的顽强，竹子的傲，都在一句“脩然品节瘦”中，如郑板桥笔下的竹一样，给人以震撼，给人以惊醒。而竹子在生活中的地位，也随着竹桥、竹箩，到“何堪糟糠臭”，使整首诗成为一首完美之作。此类诗作，引人入胜，读后韵味无穷。
因作者提供的诗作较少，其大部分诗歌都是咏物抒情，或纪游写景。他的咏物，无论秋冬，他都能找到合适自己的词牌来直抒胸臆，把对大自然的那种情怀表达得至美至真至善，描写或细腻或粗犷，无不直指行吟者的内心。沿着他的诗词走向，看到他写奥克兰印象、悉尼印象，才知作者亦是读万卷书，行万里路，写一生的诗。直至读到他给自己写的诗，才知道他可能已经年过花甲，“领受花甲衔，张狂第二章。感时花凋落，惜别无余香。”领受，衔，张狂，表达了作者虽已花甲之年，却用平静的心态来领受这个非常重要的“衔”，体现了作者平日修身养性的功夫之高，同时“张狂第二章”却又体现出他对人生充满期盼，对明天充满向往，对未来充满信心。当然，诗人都是多愁善感之辈，花虽凋落，惜别之际，满满怀念之情。
读完他的诗作，对作者就有了一丝好奇，这是一位怎样的老人，他又是从事着哪样的工作？地铁尚未到达要下的站点，就抑制不住好奇给好友刘少柏发了一个微信，让他把作者的简介发给我一份，想把他的这些诗词在中诗网推荐给更多的读者阅读。然而，直到进入梦乡，也没有收到刘少柏的回复，只好在淡淡的遗憾中入眠。
过了不知几许，收到刘少柏的微信，才知道这些诗词的作者叫魏振宇，他受领“花甲衔”也应该正是今年。同时，也终于知道，他不是专业的作家，只是一个从事医疗工作的文学爱好者。正因如此，让我突然对他有种“肃然起敬”之感。一个人写一首诗不难，难的是能笔耕不辍，并且创作了大量的诗词作品。想对他说几句话的冲动由此而生，也因此重新把他的诗词读了一遍。第二次的阅读，让我一步步沿着作者的词语走进了作者内心深处，对他的诗词的立意有了不一样的观感，对他用词遣句的精致拊掌而鼓。在作者的“第二章”中，因为诗的存在，会让他的生活更具诗意，他的创作更上层楼。真正地期待着，能读到他的更多更加优秀的诗词作品。
（周占林，中国作家协会会员。中诗网主编，中国诗歌万里行组委会副秘书长，《诗歌地理》主编，现代诗歌研究院副院长。出版有长篇小说《一夜芙蓉》、诗集《夫妻树》《你坐在我的对面》《周占林诗选》《周占林抒情诗选》《中国诗歌·周占林卷》《盛开》《且歌且行》、散文集《弄潮》《重返与超越》等十余部。）
魏振宇的《云水集》：从浮云读懂了天空
洪烛
《中诗网》的周占林发来电子邮件，是一位作者的旧体诗词书稿，叫《云水集》，但未署名。我读完之后，很好奇，就请他再发来作者简介。看了，觉得很有代表性，人生轨迹跟我认识的一些诗词作者差不多：“诗词作者魏振宇，生于1957年2月16日，男，汉族，辽宁省鞍山市人。1983年毕业于中国医科大学公卫系。毕业后一直在鞍山钢铁公司，从事卫生防疫和医疗单位的管理工作，曾任鞍钢长甸医院副院长，鞍钢卫生防疫站党委书记，现已退休。多年来，作者酷爱文学，崇尚中国古典诗词，文思泉涌，笔耕不辍，创作了大量的诗词作品。”
我既爱新诗也爱旧诗，觉得都属于大诗歌，新世纪诗歌的复兴，是新诗作者与旧诗作者联手打造的，他们是盟军、友军，甚至根本就是一个战壕里的战友，并肩作战。而在百年前新诗诞生之初就是破旧立新，新文学对颠覆旧文学，白话诗在这种背景下横空出世，乃至之后许多年，新诗与旧诗鸡犬之声相闻，却老死不相往来，相当于井水不犯河水。新诗诞生是为了颠覆旧体诗歌，但古典诗歌的辫子，新诗一直没有真正的割掉，割掉的只是形式上的辫子，精神上的辫子是无法割掉的。我们可以这样理解：往贬义来说是辫子，往褒义来说是传统。新时期的诗歌，跟五四时的诗歌，是反传统而诞生的。进入新世纪之后，传统不断出现在我们的话语空间里，以前说谁传统，是批评的意思，指守旧，新世纪诗坛变得开明了，传统变成了褒义词，任何创新是离不开传统的，需要传统来给他撑腰，创新是一个杠杆，能够撬起地球，传统也是一个杠杆，能够使创新更有意义，不以传统作为根基，是无源之水，说白了，会更快的变旧。应该说，旧体诗词在新世纪的春风吹又生，也使新诗作者刮目相看。
我正是带着这种好奇与探究，来阅读魏振宇的《云水集》。不仅没有陌生感，反而很亲切。作者的情感细腻，从一朵花、一滴雨、一缕香气里捕捉到春天的衣香鬓影，譬如这首《七绝-咏春》：
昨夜细雨为花滴？
花在雾里香在泥。
是谁轻拽春天袂，
一对玉蝶一排犁。
结尾一句“一对玉蝶一排犁”，让人耳目一新的比喻。这一对玉蝶是从唐朝飞过来的吗？我联想到杜甫的““黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”蝴蝶是典型的古典意象，飞到胡适怀里，成为中国新诗的开卷之作（相当于《诗经》中第一首的《关雎》）：“两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜;也无心上天，天上太孤单。”一百年后，出现在诗词作者魏振宇笔下，虽用的旧格律，仍然不乏新意：犁铧雪亮，成为又一个春天的耕耘者。魏振宇的作品，有鲜明的个人痕迹，印证了我认为诗与发现同在的想法：如果不能发现自己，不能发现自己未知的部分，至少也该是自己的发现，非别人所能代替的对整个世界的发现。这样才可能带来出乎意料的惊喜。诗永远在给人类的感知增加着什么，而不是减少着什么。当加法都不够用的时候它甚至会选择乘法，使惊喜在发现的基础上成倍地增长。写诗，付出思考，获得发现。读诗，付出时间，获得惊喜。这是可以分享的发现与惊喜。
读整部《云水集》，能看出魏振宇的诗词擅长旧瓶装新酒，虽使用旧形式，但不断寻找新思想、新诗意。总有灵感奔涌、灵光闪烁。说到底，魏振宇既有古典的情怀，又有现代的灵魂。诗中自有明月在，何处不见山花开？我没见过魏振宇，读《云水集》，我头脑里浮现出一位用深情的目光打量世界的诗人，与其说世界对他有多神秘，还不如说他对爱。是的，正是这种爱使他渴望借助文字留住世界的浮光略影。诗有眼晴，当然，有的诗长眼睛，有的诗不长眼睛的。但我想说：好诗都拟人化地长着眼晴，有自己的感受与灵魂。即使同样作为诗眼，有的诗是睁着的，有的诗是闭着的，还有半睁半闭，似看非看的。它没有抬头看你，却在低头看路，好诗都是有方向的。它没有看你，却在看着一条通向你的路。这样你就很容易走近它了。这样你就不容易在一首诗里迷路了。一首长眼睛的诗不仅能读懂你，还能读懂自己。这样才能被你读懂了。从浮云读懂了天空，从流水读懂了光阴的故事。
如果让我从整部《云水集》里，挑选一首自己最喜爱的，我要把这关键的一票投给《摸鱼儿-咏菊》：
复清扫、殷勤西风。
草木一秋归途。
都在想有花开否？
霜解晚艳情愫，
芳心许。
菊舒展、秋凉不输春色。
清馨盈袖。
留一段余香，
依偎清风，
含在月光里。
经霜染，
也比桃花妩媚。
宁枝枯不改香。
蓦然笑十里春晖，
纵有寒英飘落。
清事近。
殷事远、古今兴废多少事。
存亡一线。
菊莫笑我笃，
仅凭楚魄，
能留名不？
请您也读读，看是否有点意思？
（洪烛：原名王军，1967年生于南京，1989年武汉大学毕业，现任中国文联出版社诗歌分社总监。出版诗集《我的西域》《仓央嘉措心史》，长篇小说《两栖人》，散文集《梦游者的地图》《抚摸古典的中国》等40多部。）
《独自成千古，悠然寄一丘》
马文秀
艺术是永恒的，时间则是瞬息即逝的。艺术不是手艺，它是艺术家的体验到的感情的传递。魏振宇有一双敏感的眼睛，他的每首诗歌创作都是一场远征，尽力捕捉到一丝灵魂的光亮，传递给喜欢文学的各界人士。虽然进入到其诗歌画面中去的人感受不尽相同，但每一双眼睛，都可以借助诗歌作品瞥见我们自身。艺术是自然的右手。自然只让我们存在，而艺术创造我们的人类。好诗犹如佳肴，只可意会，不可言传。
画是无言之诗，诗是有声之画。在魏振宇的意识里人间四季，万物云云，透过花鸟传达自己对世界的认识，是一件非常自然的事,通过绘画语言表达出的不同形态。外师造化，中得心源。
七绝·秋景
荷残香缺雨潇潇，
枝斜木疏风瑟瑟。
多少惆怅酿豪情？
鱼篓蓑衣做闲客。
魏振宇诗歌中形形色色的花鸟，最后都浓缩为笔底的美妙绝伦的形象，既取之花鸟形又取之花鸟神，最终在迁想妙得之中而形神兼备。譬如他诗歌作品的残荷，墨中有水，水中有墨，浓淡虚实分明，在画一片荷叶中见多个墨的层次，有极巧的韵律。他用情感驾驭艺术，用艺术表现情感。闲适与沉静间诠释出内心的丰富情感，极富有创新力。
艺术是永恒的，时间则是瞬息即逝的。魏振宇作品中的“花”点睛之处在于将笔墨与色彩的完美融合，细微之处巧妙地凸显出古典诗词的精髓。他的诗歌作品中含苞未放以淡黑色点缀的花蕊，颜色上给人一种强烈的对比，画面总体上给人一种明亮而又强烈的生命力，让人倍感温馨。
五言·咏兰
含苞愈含羞，
淡雅倍清秀。
朵朵是春光，
何必借风送。
魏振宇这首诗歌风格清新明丽，生动而自然，温润、雅逸的背后蕴藏无限生机。笔酣墨饱，温润灵动中系列画作“花”极富美感，进而在清新淡雅中却产生了非凡的力量。富有巧趣的笔墨趋于简逸放纵，系列诗歌作品中“花”设色明净淡雅，有了明快温馨的格调。将语言表现得无比纯净，灵动中处迸发出的细腻感，总能带给人一种震撼。
魏振宇笔下平和地将自然意境以包容的心态呈现出来，充分展现出每一个物种的生命力、生存状态，无不令人叹服。他有一种源于自然的天性，他的作品中表现出人体的自然美。古典诗词的语言风格，有的言辞高雅、清新自然、庄重脱俗，是谓“雅”；也有的浅显易懂、直抒胸臆，称之为“俗”。中国传统诗歌美学主流是尚雅避俗，但有时化“俗”为雅，能够起到独特的艺术效果。魏振宇的诗歌结构谨严，衔接自然，对仗精工，语言清新，明白晓畅，堪称佳作。“昨夜细雨为花滴？花在雾里香在泥。是谁轻拽春天袂，一对玉蝶一排犁。”这首写景的诗歌温柔细腻，缠绵含蓄，曲折往复，清隽婉约，既不追求镂金错彩的雕饰，也少有浓艳的脂粉气，展现了“闲雅有情思”的诗风。魏振宇随遇而安的人生态度，真正做到化俗为雅、大俗大雅。
（马文秀，回族，90 后。写诗歌、小说、艺术评论。青海省作家协会会员，鲁迅文学院第二十八期少数民族文学创作班学员。作品散见 于《民族文学》《青年作家》《诗潮》《诗林》《诗歌月刊》《诗江南》《绿风》《星星》《回族文学》《青海湖》《北方作家》《山东文学》《创世纪》（台湾）等刊物。 著有诗集《雪域回声》，长篇小说《暮歌成殇》。现为 Art Touch 点滴艺术、《WM 财富顾问》、中诗网编辑。）
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