【中诗简牍】2018年10月卷（总第77卷）《尘世的回声》
【中诗简牍】编辑团队：小雪人、老家梦泉、王海云、车行，本期责任编辑：小雪人。本期有黎落等九位诗人的9首诗歌作品上榜。
一、榜单
【状元卷】
1,《墓碑》………………………………………湖北/黎落
【榜眼卷】
1、《尘土》……………………………………山西/养心兰
2、《黑秤》……………………………………文/东方风雨声
【探花卷】
1、《寒露》……………………………………山西/王志彦
2、《尘世的回声》……………………………海南/陈敬良
3、《霜降》……………………………………文/柳八一生何求
4、《那些黄绿参半的叶子簌簌地落》…甘肃/周尚润
5、《轿顶山的蝉》……………………………文/夜里行舟
6、《尘埃的尖叫》……………………………文/木槿子
二、【编辑小记】
秋末,杭城少见的干燥，今天终于迎来了雨水，恢复了江南本应有的滋润。江南的雨，小家碧玉，常常被车鸣声惊扰，但在嘈杂的车鸣里读诗，我常听见尘世的回声。常说诗言志，在当今社会，诗言志应有更深的内涵与意义。在作者深入体察人类共同体的生存与生命之后，诗是语言上与生活抗争的载体，是修复内心黑洞的旅途。
经过编辑组各成员对作品坦诚的交流，本期最终有九首作品上榜：
状元卷作品《墓碑》：墓碑是日常事物，要写出亮点，非常考验作者对旧事物的重命名的能为。墓碑，以临界点做为切入点，实指肉体上生死两头的分界限，虚指精神上觉悟的临界点。在两段的推进中，文本从外而内的深入，有向上的陡峭，对生命进行了重新审视，重命名了“神”。这里的神并非我们日常生活中的神仙的概念，而是指觉悟后的人。
榜眼卷作品之一《尘土》：作者写作姿态低到尘埃，我们能感受到真实生活的存在，这种存在感来自细节的推进。因为细节，作品弥满着真挚感。诗歌的细节一般不如一个好意象会吸引读者眼球，但细节往往在大巧若拙中动人，并在深入推进中击中读者心灵。
这首作品推进节奏控制得当，收尾处深入挖掘了情感的内核又保持了开放性。但从个人观点看，作品第二段末句的“没有嫌弃”，不仅有很强的主观强加性，而且让文本流动的气脉断裂。
榜眼卷作品之二《黑秤》：文本仅四行，但通过两段的整体对比与一组巧妙的意象对比(如“星星”与“黑铁砣”)拉伸文本空间，不仅有新奇的想象力，而且有现实的批判性，有四两拨千斤之效。
这首作品本来具有上状元榜的实力，但文本的构思在根性上存在常识性问题：称盘在做称的时候已经归零，而文本的入点是失衡。
探花卷前两首作品同样具有上榜眼卷的实力。
探花卷作品之一《寒露》：作品将表面的节气现象与深层的人生体验、命运哲思相互交织，文本多层次多角度的挖掘出“寒露”的象征内核。但作品用意象直述诗思，因此在意境上还有欠缺。
探花卷作品之二《尘世的回声》：这首作品题目大且空，但作者巧妙地选择了切入角度，以小见大的写作手法驾驭了主题，但文本处理上还存在不足，比如物象“木的纹理”，虽然与“尘世的回声”相呼应，但因题目偏空且大，在文本前期缺少铺垫，全文又无其他物象作为参照物的情况下，结尾存在空泛性的嫌疑。
经过编辑组各成员对作品坦诚的交流，本期最终有九首作品上榜：
状元卷作品《墓碑》：墓碑是日常事物，要写出亮点，非常考验作者对旧事物的重命名的能为。墓碑，以临界点做为切入点，实指肉体上生死两头的分界限，虚指精神上觉悟的临界点。在两段的推进中，文本从外而内的深入，有向上的陡峭，对生命进行了重新审视，重命名了“神”。这里的神并非我们日常生活中的神仙的概念，而是指觉悟后的人。
榜眼卷作品之一《尘土》：作者写作姿态低到尘埃，我们能感受到真实生活的存在，这种存在感来自细节的推进。因为细节，作品弥满着真挚感。诗歌的细节一般不如一个好意象会吸引读者眼球，但细节往往在大巧若拙中动人，并在深入推进中击中读者心灵。
这首作品推进节奏控制得当，收尾处深入挖掘了情感的内核又保持了开放性。但从个人观点看，作品第二段末句的“没有嫌弃”，不仅有很强的主观强加性，而且让文本流动的气脉断裂。
榜眼卷作品之二《黑秤》：文本仅四行，但通过两段的整体对比与一组巧妙的意象对比(如“星星”与“黑铁砣”)拉伸文本空间，不仅有新奇的想象力，而且有现实的批判性，有四两拨千斤之效。
这首作品本来具有上状元榜的实力，但文本的构思在根性上存在常识性问题：称盘在做称的时候已经归零，而文本的入点是失衡。
探花卷前两首作品同样具有上榜眼卷的实力。
探花卷作品之一《寒露》：作品将表面的节气现象与深层的人生体验、命运哲思相互交织，文本多层次多角度的挖掘出“寒露”的象征内核。但作品用意象直述诗思，因此在意境上还有欠缺。
探花卷作品之二《尘世的回声》：这首作品题目大且空，但作者巧妙地选择了切入角度，以小见大的写作手法驾驭了主题，但文本处理上还存在不足，比如物象“木的纹理”，虽然与“尘世的回声”相呼应，但因题目偏空且大，在文本前期缺少铺垫，全文又无其他物象作为参照物的情况下，结尾存在空泛性的嫌疑。
其余上榜探花卷作品也各有优缺点，在此不再一一赘述，以留给读者品读。
以上对各文本的阅读，只是作为读者的一点感言，对优缺点的直言不讳不一定到位、准确，只是为了促进对上榜文本的交流，希望起到抛砖引玉的作用，希望《中诗简牍》能给诗友在诗路上添砖加瓦。
——小雪人笔于2018年11月3日
三、上榜作品：
【状元卷】
1《墓碑》
湖北/黎落
1《墓碑》
湖北/黎落
天地广阔，这里是入世之口
不可回头看，一些身体在来的路上
另一些正赶往下一个津口
不可回头看，一些身体在来的路上
另一些正赶往下一个津口
——务必谨记，你们已失去半张脸
余下的，交由诸神负责
余下的，交由诸神负责
【榜眼卷】
1《尘土》
山西/养心兰
山西/养心兰
我又回到这里
像个重度贫血的人又回到母体
像个重度贫血的人又回到母体
尘土，顺着鞋跟爬上裤脚
顺着奔马和收割机的轰鸣爬上脸颊
对于两手空空的我
没有嫌弃，它们拥抱我
顺着奔马和收割机的轰鸣爬上脸颊
对于两手空空的我
没有嫌弃，它们拥抱我
让我在田野，在一个个灰头土脸的
人中间，不至于太突兀
在一盆水前
不至于太羞愧
人中间，不至于太突兀
在一盆水前
不至于太羞愧
2《黑秤》
文/东方风雨声
将整个天空的星星镶进秤杆
压不住秤盘的重
压不住秤盘的重
加上那块黑铁砣就不一样了
说它几两就是几两
说它几两就是几两
【探花卷】
1《寒露》
（山西）王志彦
（山西）王志彦
人到中年，已开始厌倦于美学的夸张
那些真实的花蕾逐渐在酒器中浑浊
那些真实的花蕾逐渐在酒器中浑浊
万物共享的宿命，露水也不例外
它沿着暮色抵达，黎明是它的深渊
它沿着暮色抵达，黎明是它的深渊
这多像把眼泪抹在刀刃上的勇士
他敞开襟怀，从不隐蔽时间的鞭痕
他敞开襟怀，从不隐蔽时间的鞭痕
2《尘世的回声》
海南/陈敬良
海南/陈敬良
下山的香客，像鱼
再次游向人间。他们
都有了，木的纹理
再次游向人间。他们
都有了，木的纹理
3《霜降》
文/柳八一生何求
文/柳八一生何求
阳光与霜的间隔
并不算远，却永远保持着距离
并不算远，却永远保持着距离
空中，一群鸟刚刚飞过
另一群又飞来。低矮的草木上
霜，悄悄移动
另一群又飞来。低矮的草木上
霜，悄悄移动
4《那些黄绿参半的叶子簌簌地落》
甘肃/周尚润
寒露那一日，或者第二天
一个叫旦增尼玛的汉子用空灵的嗓音
唱着牧歌打马走远，留下草原的风
留下牛，留下羊，留下另一个孤独的汉子
站在一片槐树林，凝神——倾听
那些黄绿参半的叶子簌簌地落
不是伤感地飘零，而是惨烈地跌落
一个叫旦增尼玛的汉子用空灵的嗓音
唱着牧歌打马走远，留下草原的风
留下牛，留下羊，留下另一个孤独的汉子
站在一片槐树林，凝神——倾听
那些黄绿参半的叶子簌簌地落
不是伤感地飘零，而是惨烈地跌落
5《轿顶山的蝉》
文/夜里行舟
轿顶山上的蝉，会唱歌
从盘古开天到如今只唱一个调
这种调很苦，和苦苦菜的汁液一样苦
从盘古开天到如今只唱一个调
这种调很苦，和苦苦菜的汁液一样苦
轿顶山上还有一种蝉，很少见
只有夜里行舟和狗旦开心时
或者天网又网住一条大虫时
才肯出来唱几天
它的歌声像唢呐，特好听
这种蝉一开口，漫山遍野的小草们
都会兴高采烈地把头抬起来
6《尘埃的尖叫》
文/木槿子
只有夜里行舟和狗旦开心时
或者天网又网住一条大虫时
才肯出来唱几天
它的歌声像唢呐，特好听
这种蝉一开口，漫山遍野的小草们
都会兴高采烈地把头抬起来
6《尘埃的尖叫》
文/木槿子
不去听你发出的一声声尖叫
我只是被动地接受这一切，那些
偶尔袭击我的词语，我把它们一一排队
牵着散步，如同牵着草原上的羊群
而后，我在这一片纯净的色彩里
低下去，我的长发在风里飘荡
打乱尘埃固执的喧嚣
我只是被动地接受这一切，那些
偶尔袭击我的词语，我把它们一一排队
牵着散步，如同牵着草原上的羊群
而后，我在这一片纯净的色彩里
低下去，我的长发在风里飘荡
打乱尘埃固执的喧嚣
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