两岸之间，大片的湖面空着（组诗）

宫白云推荐语

　　小雪人是很有灵性与潜质的诗人，对所写事物既能置身其中，又能跳脱其外，她的诗音韵和谐，意旨也很丰富，看似东一句西一句的很“随意”，但内部的结构却不松脱，缜密有序，所有诗意都活在她灵动的语言之中，这是语言之幸，对语言的灵活运用构成了她诗歌诗性的音色。尤其对自然之物白描式的精妙呈现，使原本不经意的存在重获一种审美力，释放出更多的内涵。如“两岸之间，大片的湖面空着/白白地空着//流水带走的木伐，与伐上撑杆下的波纹/都未着一丝丝涟漪”等。这就是遵循美的规则与恰当的表达方式所带来的意境与张力。

丨 一条缺乏象征意义的河流

 

我在桥上，穿过流水

流水在桥下，穿过我。

 

都市中心的景观河上，

我俯身照过

流水的影子，

有一枚垂钓浮标在发光

 

有一只抓住黑暗的枯荷指，揪住

一尾鱼，

她的

起点与终点

 

包括流动曲线的窈窕。

我与她彼此纠缠，又穿越

 

 

｜序曲

 

被斧去枝叉，

从北方雪山被运至江南，

云杉停在院内几载，挤干水分。

被斫平成钢琴音板之前，

她已预演多年：木纹

从波峰降到低谷，再从谷底绕回峰顶

八十八次回转，

刚好够

她体内的风声

爬过一生。

 

 

丨陈皮

 

它走水路。

顺流而下的不只是船，还有岸边的老人

 

火车曾从体内穿过，“咣当咣当……”

掠夺走鲜黄与酸甜。

 

峭壁留给深渊，

“你知晓时间，把快要冻僵的我们藏进孤独的长袍。”

 

有些已是风中灰烬，

有些从流水中醒来，释放出

 

黑夜的光。

 

 

丨干草堆

 

印象派。

那是1890年的光与影，捕捉

 

一个世纪之后的冬夜零点。

被割倒下的草，

被捆绑

又一层一层地垒加

燃烧成火焰的形状

 

还披着百年间堆积的风雪

 

 

丨漠河舞厅

 

我去过中国最北的城市，是北京

在那医院走廊，走过一场雪

是多余的冬天

 

南方的雪，单薄、通透

触地即死

北方的雪，一层又一层覆盖

堆积

像无法攀越的人间雪峰。

 

撤回到南方之后，北方成为禁区。

但是，今夜

因为一个叫“张德全”老人的传说

我想去中国最北的舞厅

看一场

一个人的独舞，燃烧

两个人的火焰

 

 

｜入林记

 

林中是没有一张方桌供人

擦洗的。

 

雨水稀少时，那些高树上的阔叶会托起；

雨水丰盛时，有林下蘑菇举着圆伞

那些草间的小昆虫，背上驮着阳光的蚂蚁

将其当作穹顶

 

雨水过后，阳光从草叶间一寸一寸翻阅黑土地。

少年穿过林间，爬很高的山，去庙里

 

听老僧讲经。

少女坐在竹屋顶上，梳理长过膝盖的长发

 

让晚风吹干。

 

 

丨星空

 

因为我们发光，所以看人间

漆黑一片

 

那么黑，黑到伸手不见五指

黑到提刀就见白刃

 

其实我们也黑，比人间更黑。

 

但，黑洞以华尔兹式旋舞，

吸纳了太空中那些无主游魂

 

我们盗用阳光，给夜发出光明信号。

 

有时，我们以流星的终极舞姿

为人间打开一条通道

 

 

｜人间书

 

梵高在阿尔画阳光画向日葵

你要我，修炼成

一位诗人

在沙漠里种仙人球

 

蓝色星空下，那棵白杨树只剩枯枝

伸问夜空

 

你要我，将自己喂养成

巨大的水母

一直发光

 

 

｜画

一一那些挂在物体上的时钟
 

依旧静止。

 

向马良借支神笔

给枯枝画上树叶

给池塘画上涟漪

给大海画上波涛

给天空画上云朵

 

春风卷走画布，

一群孩童在草地上开始放风筝

 

 

 

丨干净

 

倪瓒的水墨画。

 

此岸。有小土坡，与坡上几棵挺立的枯树

彼岸。折带皴飘过远山

 

两岸之间，大片的湖面空着

白白地空着

 

流水带走的木伐，与伐上撑杆下的波纹

都未着一丝丝涟漪

 

“荒野没有词

空白之页向四方展开！”

 

（引用：特朗斯特罗姆《自1979年3月》）